在古代中國(guó)，首飾盒是女性出嫁時(shí)必不可少的嫁妝，也是古代女性貼身、鐘愛(ài)的美麗法寶。經(jīng)過(guò)工匠巧手打造，一件件精致的首飾盒，裝載著眾多綺麗的珠寶首飾，為主人妝點(diǎn)生活。現(xiàn)代的首飾盒多以實(shí)用簡(jiǎn)約為主，相比下，古時(shí)的首飾盒則更為華麗，就像一件件藝術(shù)品，經(jīng)歷了歲月蹉跎，依舊閃耀著光芒，美得讓人贊嘆不已。

愛(ài)無(wú)需隱藏，要大膽表露出來(lái)，用愛(ài)致純真的友誼、致純潔的愛(ài)戀、致濃濃的親情、致努力的自己，將愛(ài)儲(chǔ)藏在一木丹韻首飾盒之中，便是上好的禮物。

首飾盒是珠寶們的一個(gè)美麗的“家”。柔軟的內(nèi)襯，能妥帖地存放做工精良的小寶物，而且拿出來(lái)看的時(shí)候，還能帶出珠光寶氣背后的故事和回憶。分隔放置，防止首飾間打結(jié)，奔波出行也不必?fù)?dān)心。漂亮的首飾盒，本身就賞心悅目。

首飾盒也不一定是女士專屬呢，對(duì)不少擁有珠寶腕表的男人來(lái)說(shuō)，也是有存在的必要。一款好的首飾盒，對(duì)愛(ài)珠寶的女人，和愛(ài)表的男人來(lái)說(shuō)，都是同樣重要

一木丹韻首飾盒讓愛(ài)永恒，讓情永固，赤心連接彼此，是你萬(wàn)里挑一的選擇。

20世紀(jì)初珠寶盒設(shè)計(jì)的奢華在30年代遭遇了新的收縮。大戰(zhàn)限制了基本物資的獲取，美國(guó)的大蕭條使經(jīng)濟(jì)沉寂，使得1910-1920年的消失。雖然珠寶在較溫和的條件下仍然流行，首飾盒也是如此，但人們更注重盒子的經(jīng)濟(jì)設(shè)計(jì)和性價(jià)比高的材料。

其中一項(xiàng)發(fā)展是膠木。膠木設(shè)計(jì)在裝飾藝術(shù)時(shí)代的造型中起到了作用，也更具性價(jià)比。所以他們還是讓收藏者拍案叫絕，贊美極簡(jiǎn)主義。

20世紀(jì)50年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格完全取代了膠木的流線型風(fēng)格。這種風(fēng)格涵蓋了美國(guó)設(shè)計(jì)師赫爾曼米勒(HermanMiller)和保羅麥克布(PaulMcCobb)以及丹麥國(guó)際團(tuán)隊(duì)A.BenderMadsen和EjnerLarsen設(shè)計(jì)的作品中的一切。這些設(shè)計(jì)師遵循“形式追隨功能”的古訓(xùn)，尋求簡(jiǎn)單時(shí)尚的方法，消除過(guò)去時(shí)代華麗或經(jīng)典的主題。相反，他們欣賞簡(jiǎn)單的幾何圖形和大膽的顏色。作為本世紀(jì)中葉的獨(dú)特設(shè)計(jì)，這個(gè)時(shí)代的首飾盒和梳妝臺(tái)通常直接融入大型家具中，使家具更加多樣化。

一個(gè)好的首飾盒，不僅可以搭配精致首飾的形狀和材質(zhì)，還需要實(shí)用性和方便性的統(tǒng)一。現(xiàn)在很多人喜歡買各種各樣的首飾，多存首飾是個(gè)問(wèn)題。當(dāng)你不用首飾的時(shí)候，存放不當(dāng)會(huì)影響首飾的壽命，這就體現(xiàn)了一個(gè)合適的首飾盒的重要性，所以一個(gè)合適的首飾盒是必不可少的。但是很多人不知道如何選擇首飾盒。