從事游戲美術(shù)工作的從業(yè)人員，一般稱之為：游戲美術(shù)設(shè)計(jì)師。

游戲原畫設(shè)計(jì)游戲原畫設(shè)計(jì)是把概念設(shè)計(jì)的內(nèi)容更加具體化和標(biāo)準(zhǔn)化，為后期的游戲美術(shù)制作提供標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)。如果“炫技”變成了作者的創(chuàng)作動(dòng)力，那他們的作品必將是浮華而空洞的，讓目光失去焦點(diǎn)，敘事含糊不清，難以觸及讀者的感情引起共鳴。在游戲公司中負(fù)責(zé)游戲世界里一切角色、場(chǎng)景、道具造型設(shè)計(jì)。在工作中，需要根據(jù)游戲策劃提出的要求，創(chuàng)造出合適的角色或物體，并繪制出專業(yè)的設(shè)計(jì)稿提供給3D美術(shù)部門。

      從2013年開始，國內(nèi)武俠RPG進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時(shí)期，不少大廠都開始著手做一款以“武俠”為主題的游戲。帶領(lǐng)游戲工作中團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)，并勝任將來工作中擔(dān)任的游戲美術(shù)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的任務(wù)?？v觀這幾年，從《天涯明月刀》和《劍網(wǎng)3：重制版》等大型，到《紫塞秋風(fēng)》《神舞幻想》等單機(jī)游戲，每款游戲都有著各自畫質(zhì)的提升，同時(shí)也代表著中國國風(fēng)美術(shù)的進(jìn)步。我國武俠題材游戲從建模、畫質(zhì)、精細(xì)度、光影特效方面都在不斷地提升，除了這些基本內(nèi)容，不少廠商還在時(shí)裝、人物妝容以及歷史感等方面做出改進(jìn)。

以往大賽作品畫面極盡繁復(fù) 有炫技之疑且華而不實(shí)

DW大賽一直被詬病拉贊助行為，影響大賽的公正性也不言而喻?；蛟S是我們游戲行業(yè)起步很晚，這也正是發(fā)展情勢(shì)的急迫所在，如果國人不能在我們傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)上尋得突破，那么漸漸的，更多屬于我們的寶貴財(cái)富會(huì)為外國人所用。這會(huì)讓大賽偏離了傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。烏鴉老師有看到過大賽的不少作品，這類作品的畫面極盡繁瑣，每個(gè)角落都是大量的細(xì)節(jié)堆疊跟滿滿的特效。這讓他艷羨之余也不由在心里產(chǎn)生了一些疑問，如果讓游戲里面都充斥這種設(shè)計(jì)的話，真的好嗎？這種對(duì)“美”的定義，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和追求嗎？至少在他從業(yè)的8年來，他很難將這種天花亂墜呈現(xiàn)到自己的作品里，也鮮見同行為之?；蛟S是出于比賽的競(jìng)爭(zhēng)性所致，搶眼球成了這些參賽者的創(chuàng)作初衷，如何讓作品更加復(fù)雜變成了插畫師/設(shè)計(jì)師共同追求的“與眾不同”。 如果“炫技”變成了作者的創(chuàng)作動(dòng)力，那他們的作品必將是浮華而空洞的，讓目光失去焦點(diǎn)，敘事含糊不清，難以觸及讀者的感情引起共鳴。這造成了為什么有的作品在技術(shù)上得到了極高的業(yè)界認(rèn)證卻讓廣大玩家和從業(yè)新人感到“不明覺厲”甚至無法認(rèn)同。（DW5 畫師Sang hoon Ahn “onaciaans” 2D組優(yōu)勝作品）

GGAC是展現(xiàn)中華文化的平臺(tái)

當(dāng)烏鴉老師談到在當(dāng)今游戲市場(chǎng)中，以外國世界觀作品居多的這種現(xiàn)象時(shí)。游戲美術(shù)總監(jiān)（實(shí)戰(zhàn)與開發(fā)）需要懂得游戲項(xiàng)目中各工作的配合，包括策劃，原畫、場(chǎng)景，角色、道具、動(dòng)畫、特效的全部制作工作和整合。他十分肯定地說西方畫風(fēng)的游戲占比居多是因?yàn)橹袊婕胰狈ξ幕院栏?，而是大家都?duì)自己的文化不了解。烏鴉老師幼時(shí)學(xué)習(xí)過國畫，也曾嘗試去將更多的中國元素融入到日常的作品之中，然而他也坦誠自己并沒有創(chuàng)作出滿意的作品。在這方面，他跟大家一樣，都在努力去嘗試。此時(shí)，烏鴉老師將目光投向在場(chǎng)的插畫師紋銀老師——精通用水墨風(fēng)表達(dá)中華文化的同時(shí)也能駕馭歐美風(fēng)格。這位已經(jīng)入行10年的大大擁有足以讓很多人羨慕的技巧，同時(shí)也是本次的評(píng)委之一。國風(fēng)作品領(lǐng)域是她的得意之處，這點(diǎn)讓烏鴉老師頗為羨慕。