雕刻行業(yè)，自古以來(lái)就是我們身邊密不可分的一部分，尤其是那些稱在建筑中的精美雕刻，無(wú)不讓人為之驚嘆，不論是在木頭上，金銀器具上，還是在我們堅(jiān)硬的石材上，都能打造出各種花樣。

小編每次都被各種國(guó)內(nèi)外的高超雕刻技術(shù)所折服，對(duì)于雕刻，相信石材人更是不陌生，石材雕刻是石材加工中的一種重要的加工形式，更有遠(yuǎn)近聞名的惠安石雕，不論是工程建筑，別墅外墻，室內(nèi)裝飾或多或少的都離不開(kāi)石材雕刻這一項(xiàng)工藝。

關(guān)于石材雕刻可以說(shuō)道的內(nèi)容實(shí)在太多了，也經(jīng)常給大家分享石雕相關(guān)的內(nèi)容，所以今天小編打算主要和大家聊一聊大理石浮雕。

天然大理石以自身的條件可以加工和制作成弧形線條，異型等高難度的工藝，拼接效果好，細(xì)節(jié)處理，浮雕等等。

通常主要的大理石雕刻技法有：

浮雕、淺雕、平刀塊面法、陰雕、透雕、鏤空雕刻、通雕、立體圓雕以及圓刀雕琢法。

錘子和鏨子的運(yùn)用則是整個(gè)鍛銅工藝的關(guān)鍵，這即是”鍛銅“又被稱為”鏨銅“的原因。浮雕特點(diǎn)及表現(xiàn)形式浮雕又稱“平面雕刻”，是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，有著可以依附載體又可以獨(dú)立存在的特點(diǎn)，一般為觀賞性或者是裝飾需要。每個(gè)鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子，在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫”走線“，快速準(zhǔn)確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的，尤其是一些關(guān)鍵部分，比如人物的面部特征等。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作，一些工藝過(guò)程要求工匠的配合要十分默契，比如有時(shí)需要將銅板懸掛起來(lái)，鍛銅師傅們?cè)阢~板的兩側(cè)同時(shí)作業(yè)，使每一個(gè)高低錯(cuò)落的線條達(dá)到美。

浮雕應(yīng)用范圍很廣，大致可分為木雕，玉雕，石雕，五金模具，還有其他非金屬材料雕刻。不知道你關(guān)注的是哪個(gè)行業(yè)的應(yīng)用？現(xiàn)在應(yīng)用廣，從業(yè)人數(shù)多的是機(jī)器雕刻，就是用電腦軟件制圖，cnc機(jī)器加工。陰線刻:陰線刻又稱陰勾花,嚴(yán)格來(lái)區(qū)分并不能算是浮雕,其只勾線并不剔地,可單獨(dú)在器皿上裝飾,因其表現(xiàn)力有浮雕之感,故歸為浮雕的一種裝飾方法。集合了工業(yè)技術(shù)和美學(xué)修養(yǎng)，所以，做浮雕的人工資是沒(méi)有上限的。關(guān)鍵看你能領(lǐng)悟到什么水平。因?yàn)槭枪I(yè)化生產(chǎn)，分工細(xì)化，創(chuàng)意設(shè)計(jì)，浮雕制圖，下料操機(jī)往往是不同的人，但都屬于浮雕行業(yè)。其中浮雕畫(huà)圖的待遇好一些。

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浮雕又稱“平面雕刻”，是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，有著可以依附載體又可以獨(dú)立存在的特點(diǎn)，一般為觀賞性或者是裝飾需要。有著二維或者平面的特性，是一種壓縮的空間，又有著能夠發(fā)揮在構(gòu)圖、題材及視覺(jué)空間的優(yōu)勢(shì)。

浮雕表現(xiàn)形式：神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等。

浮雕缺點(diǎn)：只能展現(xiàn)一面或者兩面，有一定的局限性。

什么是浮雕？所謂浮雕，就是在呈現(xiàn)平面或者弧面的翡翠原石表面上 對(duì)立體的人物、動(dòng)物、山水、花卉等形象采用了壓縮體積的方法，這種方法獨(dú)特而神秘！

為了展現(xiàn)出翡翠的空間感·整體感和立體感 雕刻大師會(huì)利用厚度被壓縮為不同的程度，使用凹凸面的不同形象、受光后所形成的明暗視覺(jué)和各種帶來(lái)的變化表現(xiàn)出更強(qiáng)的立體感和空間感。

這樣子，翡翠的浮雕在其雕刻的表現(xiàn)形式上是相似與繪畫(huà)。所以說(shuō)浮雕是一種介于繪畫(huà)和圓雕之間的雕刻藝術(shù)表現(xiàn)形式新結(jié)合。

什么是深浮雕？

翡翠的深浮雕的厚度與圓雕相同或略薄一些，雕刻對(duì)象因?yàn)樽陨斫Y(jié)構(gòu)的原因而有較強(qiáng)烈的高低起伏。如果不是其后面與背景相連，幾乎可以當(dāng)做圓雕來(lái)對(duì)待。在實(shí)際運(yùn)用中，深浮雕又常與淺浮雕或中浮雕一起結(jié)合使用，以此充分表現(xiàn)前景、中景和遠(yuǎn)景的空間立體關(guān)系。

浮雕在整個(gè)20世紀(jì)百年中，得到了前未有的發(fā)展。隨著圓雕愈益趨向獨(dú)立發(fā)展的革命性變化，浮雕也開(kāi)始以一種獨(dú)立的姿態(tài)展示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，傳達(dá)著更具獨(dú)立意義的精神內(nèi)涵。玻璃鋼浮雕和鑄銅浮雕的特點(diǎn)浮雕雕塑是現(xiàn)代裝飾中比較常見(jiàn)的類型，立體感強(qiáng)、內(nèi)容豐富，極具裝飾性，在材質(zhì)上，常以玻璃鋼和銅材質(zhì)為主，兩者在工藝上也有很大區(qū)別，那么玻璃鋼浮雕和鑄銅浮雕雕塑各自具有怎樣的特點(diǎn)呢。與繪畫(huà)、圓雕一樣，這一時(shí)期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響，象征主義、立體主義、未來(lái)主義、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義以及波普藝術(shù)等等，在浮雕領(lǐng)域都有所表現(xiàn)。就整體而言，近一百年間的浮雕藝術(shù)呈現(xiàn)二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進(jìn)，大體屬于寫(xiě)實(shí)范疇。一批卓有成效、影響廣泛的雕塑家活躍其中，如布德?tīng)?、馬約爾、柯勒惠之，麥尼埃、賈克莫·曼組、奧古斯丁基奇以及稍后時(shí)期的喬治·讓克洛等。在不同的歷史時(shí)期和社會(huì)氛圍中，他們始終堅(jiān)持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式，同時(shí)也根據(jù)自身的感受和接觸到的新思想，進(jìn)行各有特色的現(xiàn)代風(fēng)格形式探索。一種則另辟蹊徑，背道而馳。這是一個(gè)從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，匯集諸多流派或主線的龐大隊(duì)伍，他們以趨向多元化極端的各種形式探索，在反傳統(tǒng)的道路上高歌猛進(jìn)。高更、馬蒂斯、阿爾普等一批雕塑家，于２０世紀(jì)的初期將繪畫(huà)上的革新實(shí)驗(yàn)引入雕塑領(lǐng)域，為現(xiàn)代浮雕突破傳統(tǒng)體量觀念的空間拓展邁出了一步。