廣州欣力高電子設(shè)備有限公司，麥克風(fēng)升降架，是廣州較好的電子設(shè)備定制廠家話筒吊裝系統(tǒng)批發(fā)

了解了避震架的用途后，有幾個(gè)使用避震架的小須知：

一，麥克風(fēng)避震架結(jié)構(gòu)本身的彈性橡皮是禁不起外力過度拉扯的，因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)時(shí)的主要用途就不是用來''承重''，以下示i范避震架正確地拿取及擺放方式。

第二，99%市面上販i賣的麥克風(fēng)在原廠出售后都附有為該麥克風(fēng)量身打造的避震架，多數(shù)避震架在在其效能上是大同小異的，除非您有特別偏好的避震架品牌，若是沒有你可放心地使用原廠的避震架，不須為廣告說詞而特別購(gòu)置某個(gè)品牌的產(chǎn)品。

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第三，除非您對(duì)避震架的運(yùn)作原理、彈性系數(shù)及材質(zhì)非常了解，否則強(qiáng)烈建議您勿自行更改避震架彈性橡皮松緊程度與整體結(jié)構(gòu);避震架在設(shè)計(jì)上有一定程度的力學(xué)考慮，為避免影響收音效果或永i久損害避震架之功能(原廠避震架要價(jià)不斐），因此千萬(wàn)不要輕易嘗試。

第四，在正常使用習(xí)慣下，避震架的壽命是與麥克風(fēng)相當(dāng)?shù)?，非如真空管一般?huì)有較明顯的壽命減損、音質(zhì)劣化，因此除非您的麥克風(fēng)品牌有停產(chǎn)或倒i閉的危機(jī)，否則不需刻意囤貨這類對(duì)象。　　第五，究竟是先將麥克風(fēng)裝在避震架上后再裝在麥克風(fēng)架上呢?還是先將避震架裝在麥克風(fēng)架上后再裝上麥克風(fēng)呢?

麥克風(fēng)指向性不僅影響其拾取聲源的方式，還影響其在特定房間或特定音響系統(tǒng)中的表現(xiàn)。

麥克風(fēng)指向性i圖表描述了它如何響應(yīng)來自不同方向的聲音，圖表上的坐標(biāo)告訴您應(yīng)該如何放置麥克風(fēng)以至大限度地拾取所需的聲源，同時(shí)盡可能減小反饋或減小拾取背景噪音。全指向全指向的麥克風(fēng)，無論對(duì)于聲源的以什么方向擺放，都有相同的輸出，即使麥克風(fēng)和聲源之間的角度改變，音量幾乎保持恒定。

全指向的麥克風(fēng)可以拾取一群坐在桌子旁邊的人談話，但是無法把聲源集中到某一個(gè)人身上。

全指向麥克風(fēng)在指向性i圖表上像一個(gè)球體，它看起來像一個(gè)接近i平滑的圓。

當(dāng)你拿一支無指向性話筒放到一個(gè)聲源前，當(dāng)你轉(zhuǎn)動(dòng)話筒，收到的聲音是不會(huì)產(chǎn)生音量變化的。

但是，無指向性話筒并不適合在舞臺(tái)上使用。因?yàn)槲枧_(tái)上同時(shí)存在其他的樂器，還有返聽音箱，這些設(shè)備會(huì)產(chǎn)生大量的噪音。話筒會(huì)收到這些聲音從而會(huì)產(chǎn)生反饋。因此，我們會(huì)在舞臺(tái)上使用指向性話筒，比如心形話筒。心形指向心形話筒可以收到話筒前面的聲音，不會(huì)收到話筒后面的聲音。這樣就可以把聲音和后面的噪音隔離。從而大幅減少不想被拾取到的聲音。

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為了讓演出能達(dá)到更好的效果，不僅要滿足聽覺上的享受，一場(chǎng)視覺上的美宴也不可小視。

舞臺(tái)上表演者臺(tái)下每日幸苦排演只為一場(chǎng)完i美演出，舞臺(tái)設(shè)備上也不可拖后腿。好的設(shè)備可以讓整個(gè)表演事半功倍。不少客戶想要以滿足為表演收音為前提在美觀上改變整個(gè)舞臺(tái)的效果。為了舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)畫面更完i美。

欣力高“舞臺(tái)話筒吊裝系統(tǒng)”系列產(chǎn)品就是為了滿足這一系列的需求。這系列產(chǎn)品之前一直專i供于劇院舞臺(tái)使用。后創(chuàng)新研發(fā)出更適合于小型舞臺(tái)使用的吊裝設(shè)備。為小型舞臺(tái)提供既要智能電動(dòng)便于吊裝話筒收音又要現(xiàn)場(chǎng)畫面美觀的完i美方案。

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觸點(diǎn)傳感器

另外一種方法是：把觸點(diǎn)拾音器與麥克風(fēng)串聯(lián)使用，這樣可以解決你的聲音回授問題，因?yàn)榻佑|式拾音器對(duì)機(jī)械振動(dòng)很敏感，而對(duì)聲波不敏感。

原聲吉他的拾音器一般位于琴橋附近或琴橋之下，在這兩個(gè)地方都能獲得良好的拾音效果。遺憾的是，使用拾音器時(shí)，即使是原聲吉他，聽起來也會(huì)像電吉他一樣，因?yàn)槭耙羝魇チ嗽暭南乙簟?

很多工程師將觸點(diǎn)拾音器與麥克風(fēng)一起使用，并能達(dá)到很好的拾音效果。這種方法把拾音器和微型麥克風(fēng)結(jié)合使用。裝在琴橋下的拾音器能把低音部分取出并提供音量和沖擊力。另外一種小型超心形指向性麥克風(fēng)，安裝在音孔內(nèi)，方向朝內(nèi)。其職責(zé)是收集較高音段和干凈的弦聲。

采集器和麥克風(fēng)收集到的聲音信號(hào)被傳送到一個(gè)小的雙輸入混音器中進(jìn)行混音(這個(gè)混音器包含在這個(gè)系統(tǒng)中)。綜合使用拾音器和麥克風(fēng)，可以提供響亮，有力又自然的聲音，能夠在原聲吉他聲音中充分地保留清脆的感覺。

把拾音器收集到的信號(hào)發(fā)送到舞臺(tái)監(jiān)i聽(反聽)音箱(回授至差的地方)，把麥克風(fēng)接收到的信號(hào)傳給舞臺(tái)揚(yáng)聲器，通常這樣做會(huì)帶來更好的效果。盡量少用幾個(gè)麥克風(fēng)也會(huì)有幫助。

您使用的麥克風(fēng)數(shù)目越多，就越容易遇到回授問題。每增加一倍的開放式麥克風(fēng)，回授前增益將減少3 dB。當(dāng)兩個(gè)麥克風(fēng)在同一水平的情況下同時(shí)使用，比一個(gè)麥克風(fēng)低3 dB，四個(gè)麥克風(fēng)同時(shí)使用時(shí)增益比兩個(gè)麥克風(fēng)低3 dB，依此類推。