清代中期以來，無論在建筑還是民居建筑中，磚雕均呈現(xiàn)繁縟化傾向，其中以北方和嶺南民居為典型。晉陜一帶的清代民居磚雕幾乎是木雕藝術(shù)的翻版，而閩粵民居磚雕更追求戲劇情節(jié)的表現(xiàn)，往往層層堆砌，顯得喧鬧熱烈。人們在驚嘆磚雕工藝卓絕的同時，不能不看到這種繁縟化手法不僅違背了磚瓦作的基本材料特性，也束縛了民居磚雕藝術(shù)的生命力和創(chuàng)造力，而落入一味堆砌的窠臼，難免顯出俗態(tài)。

在《營造法式》一書中磚雕已有了若干規(guī)范做法，包括人物、龍飛、花卉、寶瓶、虎門等。宋代磚雕仍然流行模印花磚，大多為中心對稱的卷草紋飾。金時的磚雕藝術(shù)也達到了一定的水準(zhǔn)，內(nèi)容包括武士、戲劇以及花卉、禽獸等，造型粗獷洗練，構(gòu)圖飽滿，紋飾充滿了濃郁的世俗生活氣息，人物姿態(tài)生動，藝術(shù)風(fēng)格清新純樸，在靈丘覺山寺磚塔的雕刻極其精彩，代表了宋、遼、金代磚雕的高水平。

磚雕門頭的形狀與屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)大致相仿，頂形有人字坡、一面坡等不同的樣式，房檐下也有檐板、斗栱、撐栱、額枋、垂柱等構(gòu)件，均為仿木雕工藝的磚雕構(gòu)件。飾有磚雕門頭的牌樓式大門，精致、華美，富有氣勢。北方園林的什錦窗以外形取勝，常以磚雕窗套強化其裝飾性。江南園林的漏窗講求通透，常以鏤空的磚雕裝飾心屜，裝飾與通透兼而有之。