紫福堂五大“中式經(jīng)典” 奢享系列以新東作為主，選材紅酸枝，木雕與紅木結(jié)合，雍榮華貴，氣勢(shì)磅礴，雕工細(xì)致，用料厚實(shí)，追求家具的藝術(shù)性和實(shí)用性，彰顯擁有者的品味和內(nèi)涵。

認(rèn)準(zhǔn)新古典，紫福堂不馳于空想

從提出“新古典紅木品牌”概念，紫福堂對(duì)于潮流的引導(dǎo)，不停留在空想層面，而是從每個(gè)細(xì)節(jié)延伸出新古典美學(xué)的真正落腳點(diǎn)。在紫福堂營(yíng)銷總監(jiān)吳俊看來，新古典紅木并不是脫離古典紅木的價(jià)值感，而是通過家具線條感的錘煉，精致的布局，擯棄過于復(fù)雜的肌理和裝飾呈現(xiàn)出開放、寬容的非凡氣度。紫福堂緬花館在裝修設(shè)計(jì)時(shí)就講究空間的通透性，注重中式意境氛圍的表達(dá)與呈現(xiàn)。在館內(nèi)布局陳設(shè)的細(xì)節(jié)處理上，紫福堂十分用心。燈飾、軟裝皆為私人訂制。中式家具設(shè)計(jì)的“跨界”探索新時(shí)代的中式家具新中式紅木家具延續(xù)和繼承了博大精深的中式文化，備受文人、學(xué)者、傳統(tǒng)文化人士的追捧，甚至越來越受到年輕人的喜愛，消費(fèi)群體日漸擴(kuò)大，究竟什么樣的家具才稱得上是新時(shí)代中式家具。紫福堂在傳統(tǒng)風(fēng)格上融入現(xiàn)代元素，使整體空間的檔次、格調(diào)更為氣質(zhì)出眾。

在這十幾年來，紅木家具的升值跑贏了通脹速度了吧？

雖然誰都無法精準(zhǔn)地預(yù)測(cè)未來，但只要中國(guó)不再發(fā)生大的動(dòng)蕩、中國(guó)傳統(tǒng)文化不再像五十年前那樣被打d倒，紅木文化就會(huì)延續(xù)下去，紅木家具就會(huì)有持續(xù)的價(jià)值和市場(chǎng)。

哪怕不指著它能凈賺多少倍，至少能扛住通脹吧？不濟(jì)也能扛住一部分通脹吧？別的還有任何其它家具能幫你扛嗎？恐怕要不了十年就扔到廢舊市場(chǎng)了。

紅木家具太貴買不起？對(duì)于一個(gè)家庭來說，總是要購置家具的，買那些用幾年就要換掉扔掉的家具，不如買個(gè)經(jīng)久耐用、永不過時(shí)、尊貴雅致還能保值增值的紅木家具。

精選正宗緬甸花梨原材，全榫卯結(jié)構(gòu)，每一件產(chǎn)品，無論是器型，細(xì)節(jié)還是軟裝配飾，均以當(dāng)代年輕群體的審美和消費(fèi)需求出發(fā)，創(chuàng)造全新的中式家居生活方式，引y領(lǐng)國(guó)內(nèi)紅木家具的跨界潮流。紫福堂紅木把新古典紅木家具在傳統(tǒng)上進(jìn)一步細(xì)分個(gè)完善，在匠心之中進(jìn)一步凝聚成潮流之姿。東方傳承、富貴祥和、和諧嘉園、盛世風(fēng)華、王者風(fēng)范、雅集尚品，從中國(guó)傳統(tǒng)中融合現(xiàn)代生活靈感，把東方人文凝聚，匯成時(shí)代的宣言。雕花、榫卯、打磨、紋理于細(xì)節(jié)處彰顯傳統(tǒng)的魅影，器型、色澤、氣度于品質(zhì)中程新古典之姿，紫福堂給人優(yōu)雅、尊貴之感。于浙江東陽顯東作之美，把東陽的木雕、工藝優(yōu)勢(shì)發(fā)揮淋漓盡致，紫福堂承襲傳統(tǒng)而來，又明確新古典的定位，在渠道和品牌方面逐漸形成自身的標(biāo)簽。諸多例子證明消費(fèi)者的消費(fèi)需求甚至于消費(fèi)要求在不斷升級(jí)，他們對(duì)生活的細(xì)節(jié)不再“將就”，千篇一律的產(chǎn)品已經(jīng)無法滿足對(duì)美好生活的表達(dá)。紅木浮沉千年，百姓人家歡喜，于古今中感受木作之美。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來講，緬甸花梨的價(jià)格應(yīng)該是穩(wěn)步上升的。

資源稀缺

珍貴的木材，是屬于緬甸軍政府嚴(yán)格掌控的戰(zhàn)略資源。所以緬甸花梨木的價(jià)格也是相當(dāng)?shù)陌嘿F。緬甸花梨木質(zhì)、木性都是非常好的，穩(wěn)定性很高，而且比高g端的黃花梨、紫檀木價(jià)格要便宜近百倍，在普通花梨木中潛力是高的。

東南亞木材銷往中國(guó)，主要以民間輸出為主，在政府的管控下，這些民間行為受到極大的限制。而且東南亞國(guó)家多次提升木材出口關(guān)稅，由此原材料輸送至國(guó)內(nèi)越來越困難，且成本越來越高，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致價(jià)格上漲。