博物館場(chǎng)景制作

當(dāng)我們談?wù)搶I(yè)博物館場(chǎng)景制作時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁矗?

以堅(jiān)守置景行業(yè)二十多年的一名衛(wèi)士身份來說，要研究場(chǎng)景，首先將其置于更大的綜合體——各類展館和陳列中進(jìn)行思考。

始終將場(chǎng)景作為博物館和各類陳列的一個(gè)有機(jī)組成看待，從認(rèn)識(shí)到場(chǎng)景與其內(nèi)在的一致性，從博物館、陳列以及觀眾的視角出發(fā)加以思考，才能明晰場(chǎng)景對(duì)于博物館的合理性和必要性。例如一些情景再現(xiàn)、虛擬重建等數(shù)字展項(xiàng)的故事內(nèi)容、場(chǎng)景、道具等，大多是靠主觀臆想或演繹，缺乏足夠的學(xué)術(shù)素材支撐。

其次專業(yè)博物館場(chǎng)景制作要明晰場(chǎng)景藝術(shù)的手段和方式及其效果，其中模型、沙盤、景箱、半景壁畫、雕塑、蠟像等····均為場(chǎng)景藝術(shù)手段，而現(xiàn)代科技的突發(fā)猛進(jìn)，又為場(chǎng)景藝術(shù)增添了幻影成像、聲光電合成技術(shù)、仿復(fù)原、虛擬成像以及觀眾可參與裝置等。

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作實(shí)戰(zhàn)中積累經(jīng)驗(yàn)，置景人的思考！

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作

十多年前，也就是1999年中。上影承接了重新設(shè)計(jì)施工的任務(wù)。我有幸參與《上海城市歷史發(fā)展陳列館》全部的場(chǎng)景創(chuàng)作，在該館運(yùn)營(yíng)了十多個(gè)年頭，全廠集美術(shù)部門全力，先拆后建，邊設(shè)計(jì)邊施工，經(jīng)過夜以繼日的拚搏，保證了該館的及時(shí)開放。

2001年5月，《上海城市歷史發(fā)展陳列館》在東方明珠廣播電視塔的塔座開館，立時(shí)贏得了國(guó)內(nèi)外交譽(yù)稱贊。至今游客如潮經(jīng)久不息.

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作輔助展品傳播的內(nèi)容缺乏科學(xué)性真實(shí)性

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作博物館是個(gè)教育機(jī)構(gòu)，輔助展品表現(xiàn)的內(nèi)容必須建立在真實(shí)材料和科學(xué)研究的基礎(chǔ)上。但在我國(guó)博物館展覽中，不少輔助展品存在學(xué)術(shù)支撐不足、傳播內(nèi)容缺乏科學(xué)性和真實(shí)性的問題，甚至存在胡編亂造的現(xiàn)象。專業(yè)博物館場(chǎng)景制作而對(duì)于未來，我更是充滿信心，藝術(shù)場(chǎng)景逐漸被運(yùn)用至美術(shù)館、藝術(shù)館、公共類空間，在這些現(xiàn)代化展示空間中，場(chǎng)景被賦予了更加寬泛和生動(dòng)的含義。例如一些情景再現(xiàn)、虛擬重建等數(shù)字展項(xiàng)的故事內(nèi)容、場(chǎng)景、道具等，大多是靠主觀臆想或演繹，缺乏足夠的學(xué)術(shù)素材支撐。某些反映歷史事件和人物的影片，直接剪輯自電影、電視劇，沒有對(duì)相關(guān)史實(shí)和細(xì)節(jié)進(jìn)行學(xué)術(shù)考證。這種現(xiàn)象嚴(yán)重?fù)p害了博物館展示內(nèi)容的科學(xué)性和教育意義，影響博物館的公眾形象。