鐵藝，稱為鐵藝術(shù)，有著悠久的歷史，傳統(tǒng)的鐵藝主要運用于建筑、家居、園林的裝飾。早的鐵制品產(chǎn)生于公元前2500年左右，小亞細亞的赫梯（Hittite）王國應(yīng)當是鐵藝的發(fā)源地。

云南旭升前程鋁藝一家產(chǎn)制作各種鋁藝、鐵藝產(chǎn)品，集生產(chǎn)、銷售、安裝、為一體的綜合性企業(yè)。旭升前程鋁藝裝飾同仁以實干精神與售后服務(wù)體系與大家同首共進，共創(chuàng)未來。

傳統(tǒng)的鐵藝主要運用于建筑、家居、園林的裝飾，在法國、英國、意大利、瑞士、奧地利等歐洲的國家里裝飾的運用都頗為廣泛，從皇家到民居，從園林到庭院，從室內(nèi)樓梯至室外護欄，形態(tài)各異，精美絕倫的裝飾比比皆是。從它們的線條、形態(tài)和色彩幾方面比較，具有風(fēng)格和代表性的是英國和法國的鐵藝，而兩國鐵藝又各成風(fēng)格，英國的鐵藝整體形象莊嚴、肅穆、線條與構(gòu)圖較為簡單明朗，而法國的鐵藝卻充滿了浪漫溫馨、雍容華貴的氣息。如果說英國的鐵藝像一個英俊倜儻的紳士，那么法國的鐵藝則似一位華冠錦帶的皇子。進行拼裝時，焊接部位要焊平，對接部位要嚴密，保證平整度橫平豎直。

國外在歐洲，鐵制品通常用于建筑領(lǐng)域。中世紀初期，鐵藝多遵循古代羅馬風(fēng)格樣式，典雅莊重為其藝術(shù)特點。12-13世紀初，鐵藝以歐洲哥特式藝術(shù)為主流，造型華麗，色彩豐富且追求華美，鮮艷的效果。14-16世紀，文藝復(fù)興沖破中世紀裝飾的封建性，更加重視人本意義，將文化藝術(shù)中心從宮殿移向民眾，鐵藝裝飾技藝日益精湛，強調(diào)表面裝飾而不表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，華麗封睨的的效果。17世紀為歐洲的巴洛克樣式盛行的時代，巴洛克打破文藝復(fù)興時期整體造型形式，鐵藝在通用直線的同時也強調(diào)現(xiàn)行的流動變化，具有繁復(fù)的裝飾和華美厚重的效果，色彩華麗且用金色予以搭配協(xié)調(diào)。17-18世紀洛可可樣式使鐵藝裝飾造型極盡繁瑣，詢麗多彩，開始大量使用植物紋樣。云南旭升前程鋁藝一家專業(yè)產(chǎn)制作各種鋁藝、鐵藝產(chǎn)品，集生產(chǎn)、銷售、安裝、為一體的綜合性企業(yè)?！艾F(xiàn)代藝術(shù)”運動的浪潮于19世紀初興起，在這一時期，古埃及文化被發(fā)掘和探索，金字塔的幾何形體，無論是從外形還是結(jié)構(gòu)上，與歐洲傳統(tǒng)的巴洛克曲線相比，都有明顯的差異。

中國

鐵藝在中國的歷史比較模糊，也沒有較詳實的研究資料，但鐵匠這種職業(yè)卻由來已久。不過，中國的鐵藝始終未能擺脫以實用為目的的圈子。盡管我國古代不乏精美絕倫的鐵藝，如鼎、爐等，回顧我國的鐵藝史，可以說：千年鑄就了萬般器，刀槍劍戟古錢幣，應(yīng)有盡有，但嚴格來說，真正稱得上藝術(shù)品的鐵藝太少了，更沒有形成自己的風(fēng)格。 中國鐵器隨著冶鐵技術(shù)的出現(xiàn)就產(chǎn)生了，到了漢代已經(jīng)形成了成熟的技術(shù)。宋代時期，有大量鐵質(zhì)雕塑作品出現(xiàn)，風(fēng)格鮮明，具有強烈的民族特色，如杭州岳飛墓、秦會夫婦像，太原晉祠鐵人像、登封武夫像等。形成于明清時期的蕪湖鐵畫，可以說是純正的中國鐵藝，至今異彩紛呈，成為民間工藝中的一朵奇葩。由于哈爾濱、 上海等在20世紀初是歐洲僑民聚居的城市，所以從那時起，歐洲鐵藝便傳到了中國，并且被消化。20世紀中葉之前，鐵藝在哈爾濱、上海等地盛行。由于歷史的原因，20世紀50-80年代，鐵藝的發(fā)展處于停滯狀態(tài)。鐵藝再度興起是在我國改革開放之后的20世紀80年代后。在中國，鐵藝被引進家庭裝飾，是基于安全的考慮----有制作防盜門窗開始的。（3）鐵藝護欄安裝按所提供的標準線抄水平定位安裝，預(yù)埋間距根據(jù)現(xiàn)場尺寸及圖紙設(shè)計要求，安裝定位。起初焊工們根據(jù)顧客的要求，用一些方管鐵、圓鐵焊成了圍欄，制成品實在無藝術(shù)可言，然而，它的普及為鐵藝在中國流行帶來了契機。 在今天，鐵藝的復(fù)興和廣泛的運用，不是簡單的歷史重復(fù)，鐵藝自身材料和工藝的特殊品質(zhì)，決定了它的厚重、古樸、剛?cè)岵⒅?，令人賞心悅目。這么非凡的鐵制品與中國文化的融合，必將誕生富有中華民族個性的新鐵藝及鐵藝文化.