二胡流通領域異?；靵y,草腳二胡鋪天蓋地

關于工藝：現(xiàn)在二胡流通領域異常混亂，草腳二胡鋪天蓋地。往往是工藝琴大行其道。究其原因，是我們很多二胡愛好者缺乏的演奏知識，不能正確的選擇和辨別二胡的本質(zhì)音色，只能盲目的比外觀，看長相。草腳師傅往往為了迎合業(yè)余消費者的口味，在二胡的外觀上大作文章，由前幾年的淺浮雕變成鑲嵌銀絲，再到這幾年的鑲嵌骨片，越做越漂亮，蟒皮的鱗花越選越大。但音色如何呢？還是不見長進。而且在很大程度上是誤導了廣大消費者，就拿蟒皮的大鱗來講，大家考慮一下：鱗格越大，蟒蛇年齡越大，皮質(zhì)的纖維結(jié)構(gòu)就越老化，彈性也就越差，聲音就越發(fā)的死板，缺乏通透和圓潤啊。

二胡就是二胡,它是小提琴、不是鋼琴等西洋樂器

二胡就是二胡，它是小提琴、不是鋼琴等西洋樂器。二胡本身之所以能流傳發(fā)展至今，是它獨自的魅力所決定的。千百年的人文、民土風情和滄桑所造就的二胡表現(xiàn)魅力，是同它悠久的歷史分不開的。脫離了傳統(tǒng)的寶貴基礎，二胡演奏就難免浮華、枯燥，難免暴露音樂理念上的稚嫩性．發(fā)展是好的，進步是必然的，發(fā)展和進步是針對原有而言的，如果完全脫了軌，就不是發(fā)揚光大，確切的說是“蛻變”。如果認識到了這一點，你就會同時感受到老前輩們的“手上活兒”也是我們力所不能及的呀！只有在立足于傳統(tǒng)的基礎上積極的借鑒、中西合理的結(jié)合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合才符合二胡演奏藝術發(fā)展的必然規(guī)律。

右手執(zhí)弓,以拇指和食指持弓桿,中指和無名指置于弓毛之間

右手執(zhí)弓，以拇指和食指持弓桿，中指和無名指置于弓桿和弓毛之間。拉外弦時以操弓桿為主，拉里弦時主要操弓毛。運弓是右肩關節(jié)、大臂、肘、小臂、手腕和手指動作的有機配合，尤以腕關節(jié)為重要，運弓時要平直，弓毛靠近弓桿處，并應平貼在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、顫弓、連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓、拋弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑音、顫音、泛音、撥弦和輪指等，它以弓法和指法的多變?yōu)樘攸c顯著增強了二胡的表現(xiàn)力。