工藝制作方面主要部位尺寸要達(dá)到要求

工藝制作方面

主要部位尺寸要達(dá)到要求。琴桿不能過長，否則演奏時(shí)不易掌握琴的。桿體圓滑、光潤而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現(xiàn)象。琴筒外表應(yīng)光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準(zhǔn)確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。蒙皮要松緊適度，過緊發(fā)音硬，過松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關(guān)鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應(yīng)顯得干凈，不應(yīng)有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質(zhì)后面應(yīng)顯均勻白色，特別是二胡，是至關(guān)重要的，直接會(huì)影響到二胡的出聲和'前途'。

二胡新秀:西方樂曲高難度演奏

一方面，隨著社會(huì)與民族文化的高速發(fā)展，近年來涌現(xiàn)出一批與時(shí)代并進(jìn)的少青派二胡新秀，筆者稱之為二胡“現(xiàn)代派”。這些氣勢旺盛、充滿朝氣的、且又完全受新時(shí)代高速發(fā)展的文化社會(huì)所陶制的群體，在學(xué)習(xí)二胡演奏的過程中，大多表現(xiàn)為思維敏捷、上手快、技術(shù)適應(yīng)性較強(qiáng)。從而就有了:西方樂曲高難度的演奏，在他們手中不在話下...似乎令一些德高望重的前輩們力所不能及。

弓弦樂器音準(zhǔn)控制不好的另一原因是技術(shù)不熟練和方法掌握不當(dāng)

　　弓弦樂器音準(zhǔn)控制不好的另一原因是技術(shù)不熟練和方法掌握不當(dāng)。也就是說，音不準(zhǔn)感覺到了但是未能及時(shí)地調(diào)整自己的手指。所以要做到拉準(zhǔn)音，必須有敏銳的聽覺能力加上熟練的手指控制能力，兩者缺一不可，以下是一些注意事項(xiàng)和控制音準(zhǔn)的基本方法。調(diào)好純五度的零弦音，然后用食指按高把位比如說琴弦高八度的純五度內(nèi)外弦音。

琴馬一般都以色木為材料的

　　琴馬一般都以色木為材料的，因?yàn)樯镜慕Y(jié)構(gòu)很均勻，是音波傳送的佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。放置的位置一般放在琴皮的正中，不要低于中心線，琴馬向上調(diào)節(jié)會(huì)使音色變亮，但音量會(huì)變小。琴馬形狀為橢圓，扁一些有利于高音和音量的發(fā)揮。音墊與琴馬之間的距離與音色也是有關(guān)的，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對(duì)音色的質(zhì)量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節(jié)，千金線的高低也會(huì)影響音色。