余德耀美術(shù)館的“藝術(shù)在場(chǎng)”

一般而言，狹義上的藝術(shù)作品只在場(chǎng)于美術(shù)館、畫廊等公共空間，而觀眾也只能在特定的場(chǎng)域中與作品發(fā)生直接的關(guān)系。余德耀美術(shù)館的“藝術(shù)在場(chǎng)”系列以虛擬的呈現(xiàn)方式打破了這一物理空間上的限制，“藝術(shù)”這一概念也從作品本身拓展到藝術(shù)家個(gè)體和創(chuàng)作過程。當(dāng)觀者觀看之時(shí)，作品、藝術(shù)家、創(chuàng)作過程與觀眾同時(shí)在場(chǎng)，藝術(shù)作品出場(chǎng)的方式予以觀眾一種參與其中的感覺，作品也因此變得更為可感、可觸。與“在場(chǎng)”相對(duì)應(yīng)的是“缺席”，藝術(shù)作品的制作過程、生產(chǎn)方式一直以來是觀眾不?？吹降囊幻?，“藝術(shù)在場(chǎng)”也借此揭開藝術(shù)創(chuàng)作的幕后，拉近觀眾與作品的距離?！蚪换ピO(shè)計(jì)虛擬實(shí)驗(yàn)室解決方案：虛擬規(guī)劃、虛擬設(shè)計(jì)、虛擬裝配、虛擬評(píng)審、虛擬訓(xùn)練、設(shè)備狀態(tài)可視化等。

影視后期的制作是有二三維動(dòng)畫的難簡(jiǎn)程度區(qū)別

剪輯。拿到拍攝的素材后，剪輯師會(huì)對(duì)素材進(jìn)行粗剪、再之后配合師完成精剪，剪出的片子是否畫面自然流暢，栩栩如生，蒙太奇手法是否嫻熟就要看技術(shù)人員的水平了。二、三維動(dòng)畫的制作。一般情況下，影視后期的制作是有二三維動(dòng)畫的難簡(jiǎn)程度區(qū)別的。二維動(dòng)畫一般是指flash，三維動(dòng)畫一般是指用3D MAX和MAYA等三維軟件制作的動(dòng)畫，在影視動(dòng)畫中， 運(yùn)用的的就是3D MAX和MAYA。因?yàn)檫@兩個(gè)軟件制作出來的動(dòng)畫趨于真實(shí)畫面，技術(shù)更加專業(yè)，制作過程也耗費(fèi)時(shí)間。傳統(tǒng)電影里觀眾都是以客觀的第三人稱視角在觀察整個(gè)電影世界，然而在VR電影里觀眾卻是以人稱的視角在經(jīng)歷和推動(dòng)劇情，這種轉(zhuǎn)變給導(dǎo)演的視聽設(shè)計(jì)和調(diào)度帶來了許多障礙和挑戰(zhàn)。

沉浸式投影優(yōu)勢(shì):畫面層次感

沉浸式投影優(yōu)勢(shì)：1、傳播性：能夠很好的吸引觀眾的視線，從而達(dá)到好的傳播效果。2、畫面完整：利用投影融合軟件將多臺(tái)投影機(jī)投射的畫面融合的更加完整，尺寸更大，帶來強(qiáng)大的視覺沖擊感。3、畫面層次感：通過融合技術(shù)對(duì)重疊的畫面處理后，畫面的亮度和分辨率都提高了，因此畫面也就更加具有層次感。4、身臨其境：多層次的畫面和立體音效使得觀眾有種身臨其境的觀感。5、靈活多變：能夠適用于多種展廳環(huán)境，適應(yīng)性強(qiáng)。拼接屏：拼接屏也是沉浸式展廳里面應(yīng)用很多的現(xiàn)實(shí)設(shè)備，主要優(yōu)點(diǎn)是清晰度高、可定制尺寸及拼接，集成電源、控制系統(tǒng)的應(yīng)用也大程度縮減拼接屏的管理環(huán)節(jié)。