博物館場(chǎng)景制作

當(dāng)談?wù)摬┪镳^場(chǎng)景制作的工藝時(shí)，我看到了什么？

博物館場(chǎng)景制作的工藝縱觀國(guó)內(nèi)的文博展館行業(yè)，依不確定統(tǒng)計(jì)，場(chǎng)景藝術(shù)手法的運(yùn)用，以上海為例，目前上海市各類博物館已達(dá)到190多家，分為綜合類、社會(huì)歷史類、人物類、文化藝術(shù)類、自然科學(xué)類以及行業(yè)／產(chǎn)業(yè)類六大類型，在所有博物館中，其80%運(yùn)用了場(chǎng)景技術(shù)。

而這些展館中，據(jù)統(tǒng)計(jì)：人物類（紀(jì)念館）占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的33%，占所有紀(jì)念類展館的90%；

自然科學(xué)類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的3%，占所有自然科學(xué)類展館的100%；

綜合類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的5%，占所有綜合類類展館的50%；

社會(huì)歷史類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的6%，占所有社會(huì)歷史類展館的38%；

行業(yè)／產(chǎn)業(yè)類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的49%，占所有社會(huì)歷史類展館的80%；

文化藝術(shù)類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的4%，占所有文化藝術(shù)類展館的60%；可見場(chǎng)景藝術(shù)的運(yùn)用是如此的龐大。

博物館場(chǎng)景制作的工藝

博物館場(chǎng)景制作的工藝在我眼中未來置景的更多可能？

博物館場(chǎng)景制作的工藝而對(duì)于未來，我更是充滿信心，藝術(shù)場(chǎng)景逐漸被運(yùn)用至美術(shù)館、藝術(shù)館、公共類空間，在這些現(xiàn)代化展示空間中，場(chǎng)景被賦予了更加寬泛和生動(dòng)的含義。

博物館場(chǎng)景制作的工藝這些被稱為“場(chǎng)景”的空間，表現(xiàn)形式更為豐富，增加新媒體技術(shù)，脫離了傳統(tǒng)與觀眾分離的場(chǎng)景形式，更為重視與觀眾之間的互動(dòng)。更加增加與人們之間的交互性和關(guān)鍵性?！叭谖镉诰啊钡乃囆g(shù)手法，經(jīng)過數(shù)十年的感官檢驗(yàn)被觀眾和展方重視，已然成為文博展覽界乃至新藝術(shù)媒介中的大趨勢(shì)。

博物館場(chǎng)景制作的工藝彌補(bǔ)標(biāo)本敘事和闡釋能力不強(qiáng)的缺陷。在博物館展覽設(shè)計(jì)中，我們經(jīng)常會(huì)面臨這樣一種尷尬的情況，有標(biāo)本但其外在表現(xiàn)力不強(qiáng)，或說不清展覽要表達(dá)的主題和內(nèi)容，這就需要利用輔助展品來表達(dá)和敘事。博物館場(chǎng)景制作的工藝?yán)缭谠O(shè)計(jì)“改革開放史展覽”中的“外匯制度改革必要性”主題時(shí)，雖然我們有外匯調(diào)劑市場(chǎng)的照片、賬冊(cè)和工具等實(shí)物，但很難說清。在博物館展覽設(shè)計(jì)中，我們經(jīng)常會(huì)面臨這樣一種尷尬的情況，有標(biāo)本但其外在表現(xiàn)力不強(qiáng)，或說不清展覽要表達(dá)的主題和內(nèi)容，這就需要利用輔助展品來表達(dá)和敘事。于是我們采用“不許抓人”和“請(qǐng)付外匯”兩個(gè)故事繪畫，準(zhǔn)確、生動(dòng)地表現(xiàn)了展覽的主題。

博物館場(chǎng)景制作的工藝受空間的限制，場(chǎng)景用微縮模型的表現(xiàn)形式，根據(jù)龍窯依山勢(shì)而建的特點(diǎn)，地面采取斜坡的造型，截取部分窖體，采用剖面的形式展示內(nèi)部結(jié)構(gòu)，窯身、窯尾以及窯內(nèi)按照斜坡的地勢(shì)有序擺放的匣缽，部分匣缽打開可以看到根據(jù)出土器具（杯、盤、碟、碗、盞、瓶、壺、罐、缽、爐等）的道具，窯壁復(fù)原成長(zhǎng)期燒烤后的效果。博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景結(jié)合機(jī)械矩陣背景讓觀眾清晰的了解棋梓橋南宋民窯特點(diǎn)以及出土的各種陶瓷器具?；?dòng)展示、虛擬展示、全息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信已經(jīng)不是新概念了。