二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具

二胡選擇

二胡主要構(gòu)造是：琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛等組成的

弓子：弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對(duì)于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短雖各有所好，但都不可過(guò)分，過(guò)輕過(guò)細(xì)則綿軟無(wú)力；過(guò)粗過(guò)重則笨拙、音噪；過(guò)長(zhǎng)則不好控制；過(guò)短則影響長(zhǎng)音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀贰?/p>

琴托： 琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更為穩(wěn)定，大大方便了下把位技巧的發(fā)揮并增加了音量。

二胡選購(gòu)誤區(qū):蟒皮表面有油性有光澤的更好

二胡選購(gòu)誤區(qū)：

“蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區(qū)之二。 一般來(lái)講存放時(shí)間不長(zhǎng)的壯年蟒皮表面光澤更好， 而老蟒的皮光澤較差， 蟒皮存放時(shí)間長(zhǎng)了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會(huì)影響振動(dòng)的靈敏性，音色也會(huì)更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長(zhǎng)， 更有前途。

“蟒皮花紋對(duì)稱的更好”—— 此為誤區(qū)之三。 這是毫無(wú)理論根據(jù)也無(wú)實(shí)踐檢驗(yàn)的訛傳。 只能說(shuō)花紋對(duì)稱的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了， 至于花紋是否對(duì)稱并不重要。

科學(xué)訓(xùn)練,提高技能訓(xùn)練效率

科學(xué)訓(xùn)練，提高技能訓(xùn)練效率 科學(xué)訓(xùn)練是指依靠科學(xué)方法指導(dǎo)訓(xùn)練，科學(xué)方法是二胡演奏前輩教育家、演奏家總結(jié)出來(lái)演奏的成功經(jīng)驗(yàn)，也是教師經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)、組織、有系統(tǒng)的實(shí)踐。根據(jù)心理學(xué)測(cè)試表明，正確動(dòng)作的發(fā)生次數(shù)要三倍以上于錯(cuò)誤動(dòng)作的發(fā)生次數(shù)，才能形成正確的動(dòng)力定型。運(yùn)用科學(xué)訓(xùn)練方法，能使學(xué)生正確、迅速、地掌握所學(xué)的演奏技能，避免盲目訓(xùn)練，錯(cuò)誤的反復(fù)，從而提高技能訓(xùn)練效率。 在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生科學(xué)訓(xùn)練，提高技能訓(xùn)練效率，要合理安排訓(xùn)練時(shí)間及方式，首先要堅(jiān)持基礎(chǔ)性訓(xùn)練，其次要強(qiáng)化技巧性訓(xùn)練，后要提高樂(lè)曲表現(xiàn)與技巧性綜合為目的?；A(chǔ)性訓(xùn)練要每日?qǐng)?jiān)持各調(diào)音階、長(zhǎng)、短弓訓(xùn)練，各種指序訓(xùn)練，揉弦訓(xùn)練，換弦訓(xùn)練，快、慢換把訓(xùn)練等。技巧性訓(xùn)練，為滑音，裝飾音訓(xùn)練，跳弓、擊弓、拋弓、墊弓、波弓及各種弓序訓(xùn)練，人工泛音、撥弦以及特殊奏法訓(xùn)練，這方面要做到有針對(duì)性，可分階段、有步驟進(jìn)行。樂(lè)曲表現(xiàn)與技巧性綜合訓(xùn)練，是結(jié)合基礎(chǔ)性訓(xùn)練和技巧性訓(xùn)練，在樂(lè)曲演奏中與技巧性綜合，以達(dá)到表現(xiàn)音樂(lè)情緒為目的。