博物館場(chǎng)景制作

自然博物館場(chǎng)景制作陳列館通過(guò)城廂風(fēng)貌、開(kāi)埠掠影、十里洋場(chǎng)等六個(gè)展廳,形象地演繹了上海歷史的發(fā)展過(guò)程。

展館以電影布景制作工藝，實(shí)行了融物于景的設(shè)計(jì)要領(lǐng)，對(duì)六個(gè)展廳實(shí)行了一以貫之的全覆蓋。數(shù)百件珍貴的歷史物、融入了80多個(gè)景點(diǎn)。我有幸參與《上海城市歷史發(fā)展陳列館》全部的場(chǎng)景創(chuàng)作，在該館運(yùn)營(yíng)了十多個(gè)年頭，全廠集美術(shù)部門全力，先拆后建，邊設(shè)計(jì)邊施工，經(jīng)過(guò)夜以繼日的拚搏，保證了該館的及時(shí)開(kāi)放。自然博物館場(chǎng)景制作百余高近真人的蠟像，近千小蠟像、小泥人，以不同時(shí)期不同的形態(tài)，登堂入室置入對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景。綜合藝術(shù)的造化之功讓城市的蛻變過(guò)程，演繹得渾然天成栩栩如生，讓參觀者陡生隔世之感。

自然博物館場(chǎng)景制作它恰似劇場(chǎng)戲劇的瞬間停頓，可讓觀眾一目了然遐想聯(lián)翩。它既可滿足觀眾娛樂(lè)的需求，又讓觀眾進(jìn)入了沉浸式的思考。

從1999年至今，有幸參與了200多個(gè)博物館展館類場(chǎng)景制作項(xiàng)目，在這長(zhǎng)期的布展勞作中，致力于新材料新工藝的改革，與時(shí)俱進(jìn)不斷蛻變。

當(dāng)然，自然博物館場(chǎng)景制作融物于景的“物”并非僅指展品，“物”也可指故事、主題。

就此意義而言，自然博物館場(chǎng)景制作藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作的市場(chǎng)覆蓋面，則更廣泛，且順應(yīng)文化旅游商業(yè)宣傳等種種需求。

自然博物館場(chǎng)景制作采用微縮景觀的處理手法，前段復(fù)原湘江的局部，湘江岸邊的商鋪、碼頭、客棧等各種建筑。一個(gè)好的自然博物館場(chǎng)景制作作品，除了處理好事件的時(shí)代背景、人物的設(shè)置等硬性的條件外，空間感的處里也尤為得要。為增加微縮景觀的生動(dòng)性，在江面上放置各種來(lái)往船只的模型以及船上的船夫及商販，自然博物館場(chǎng)景制作在臨江的街道和碼頭上設(shè)計(jì)各種船夫、碼頭搬運(yùn)工、挑夫、商人、伙計(jì)、馬車、小販，小攤主等各種生活氣息和碼頭信息相吻合的人物和布景（幌子、錦旗、招牌、牌坊等）背景油畫延伸湘潭的城市建筑和街道以及遠(yuǎn)處的地勢(shì)地貌，使觀眾對(duì)整個(gè)湘潭當(dāng)時(shí)的繁華和城市布局有個(gè)直觀的了解。自然博物館場(chǎng)景制作

自然博物館場(chǎng)景制作的條線都是硬性的線條，視平線屬于隱性的線，畫面視平線的高低關(guān)系到參觀者的視覺(jué)感受，因此視平線一般定在正常人視線的高度。在不同角度吸引著人們，更加新穎的一種微型場(chǎng)景，更加引人注目，人物建筑的相結(jié)合詩(shī)人看了以后流連忘返，不斷在腦海路回想起這個(gè)畫面。下面重點(diǎn)介紹其它八條線的處理方式當(dāng)然，處理畫面空間的方法還有很多，自然博物館場(chǎng)景制作其中重要的一點(diǎn)就是在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中就要考慮怎樣去處理場(chǎng)景中的邊線與空間的關(guān)系，這樣就避免了施工中處理邊線的難度。