博物館場(chǎng)景制作

博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：

2、微縮場(chǎng)景

博物館場(chǎng)景制作的工藝現(xiàn)今的展覽展示提到微縮場(chǎng)景、不得不提的便是幻影成像技術(shù)、幻影成像系統(tǒng)是基于'實(shí)景造型'和'幻影'的光學(xué)成像結(jié)合，將所拍攝的影像（人、物）投射到布景箱中的主體模型景觀中，演示故事的發(fā)展過(guò)程。博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：3、蠟像半景畫場(chǎng)景博物館場(chǎng)景制作的工藝半景畫通過(guò)繪畫中空間處理手法將整個(gè)場(chǎng)景的空間背景進(jìn)行了大幅度的延伸，將整個(gè)場(chǎng)景的畫面擴(kuò)展到無(wú)限大。博物館場(chǎng)景制作的工藝隨著現(xiàn)代高科技的介入，場(chǎng)景的展示效果更加散發(fā)這魅力。在不同角度吸引著人們，更加新穎的一種微型場(chǎng)景，更加引人注目，人物建筑的相結(jié)合詩(shī)人看了以后流連忘返，不斷在腦海路回想起這個(gè)畫面。

博物館場(chǎng)景制作的工藝增強(qiáng)展覽的通俗性、觀賞性、趣味性和體驗(yàn)性。僅展示標(biāo)本，普通觀眾會(huì)覺(jué)得展覽過(guò)于學(xué)術(shù)或枯燥乏味，看不懂或不喜歡看；有時(shí)標(biāo)本難以表現(xiàn)歷史或自然的現(xiàn)象，再現(xiàn)過(guò)程和變化，解剖展品的結(jié)構(gòu)等，導(dǎo)致展覽難以直觀、生動(dòng)、有效地傳播知識(shí)和信息。社會(huì)歷史類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的6%，占所有社會(huì)歷史類展館的38%。博物館場(chǎng)景制作的工藝同時(shí)，雖然展覽傳達(dá)的知識(shí)和信息是理性的，但其本身應(yīng)該是一種視覺(jué)和感性藝術(shù)。顯然，想讓觀眾看懂并且喜歡博物館展覽，在一定程度上必須要借助輔助展品。例如要表現(xiàn)史前時(shí)代某個(gè)遺址人類的生存環(huán)境，就必須用場(chǎng)景還原其自然生態(tài)環(huán)境；要展現(xiàn)一項(xiàng)制作工藝的流程，就必須用動(dòng)畫呈現(xiàn)。博物館場(chǎng)景制作的工藝

博物館場(chǎng)景制作的工藝受空間的限制，場(chǎng)景用微縮模型的表現(xiàn)形式，根據(jù)龍窯依山勢(shì)而建的特點(diǎn)，地面采取斜坡的造型，截取部分窖體，采用剖面的形式展示內(nèi)部結(jié)構(gòu)，窯身、窯尾以及窯內(nèi)按照斜坡的地勢(shì)有序擺放的匣缽，部分匣缽打開可以看到根據(jù)出土器具（杯、盤、碟、碗、盞、瓶、壺、罐、缽、爐等）的道具，窯壁復(fù)原成長(zhǎng)期燒烤后的效果。自然科學(xué)類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的3%，占所有自然科學(xué)類展館的100%。博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景結(jié)合機(jī)械矩陣背景讓觀眾清晰的了解棋梓橋南宋民窯特點(diǎn)以及出土的各種陶瓷器具。