沉浸式有兩個(gè)核心要素：

角色（體驗(yàn)者以何種視角檢視場景）、場景（內(nèi)容以何種方式呈現(xiàn)出來）；即使是內(nèi)容十分單薄地投影展也有這兩個(gè)要素：角色（不空間里的一個(gè)點(diǎn)）、場景（空間里舞動(dòng)的圖像與變化的音效）沉浸式體驗(yàn)的賣點(diǎn)在于體驗(yàn)者自己的探索，僅僅是兩個(gè)核心要素那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，大片的內(nèi)容上的留白交給體驗(yàn)者自己去發(fā)揮，無疑會(huì)大幅度減少目標(biāo)群體。

什么是沉浸式戲?。繉τ谶@個(gè)問題，很多導(dǎo)演、制作人和演員甚至觀眾都會(huì)有自己的理解。隨著越來越多的演出選擇用“沉浸式”一詞來定義自己，人們很難去分辨到底誰才屬于真正的沉浸式戲劇。

舞臺(tái)藝術(shù)原本的呈現(xiàn)形式本身就是多種多樣的。賴聲川導(dǎo)演《如夢之夢》使用的是環(huán)繞式舞臺(tái)，觀眾坐在舞臺(tái)中央，而演員則在四周表演。又例如紐約每年夏季的文化盛事 Shakespeare in the Park, 整個(gè)劇目都會(huì)發(fā)生在中央公園中間的Delacorte Theater, 觀眾們可以映著中央公園的晚霞看完整場演出。目前的傳統(tǒng)式戲劇也越來越熱衷于打破“第四堵墻,” 引入越來越多創(chuàng)新的舞臺(tái)空間。例如前不久老白登上百老匯的Network就把購買Premium Tickets的觀眾直接搬到了舞臺(tái)上成為了會(huì)動(dòng)的布景。但是，以上這些積極創(chuàng)新舞臺(tái)表現(xiàn)形式，從嚴(yán)格意義上來說，并不能真的稱得上是沉浸式戲劇。

全息投影技術(shù)還可用于喜宴上，以廈門喜來登為例，在全息表演上利用全息紗幕成像與裸眼3D結(jié)合，演員在紗幕后表演，形成一個(gè)流暢的動(dòng)態(tài)畫面。創(chuàng)造出更加夢幻迷離的視覺效果，營造出良好的環(huán)境氛圍，集中烘托觀眾情感。

與傳統(tǒng)婚宴對比的優(yōu)勢

跟傳統(tǒng)婚禮對比，全息婚禮在成本上的優(yōu)勢非常顯著。傳統(tǒng)婚禮的搭建布置需要很多人力成本，例如音響師、燈光師等少需要6個(gè)人，而全息婚禮采用的是智能一鍵觸摸板，完全可以一個(gè)人操控全場的設(shè)備。酒店方只需要配備一名婚禮策劃師，并與一位主持人、一位攝影師合作，就可以輕松完成一場夢幻華麗的婚禮，將人力、道具、布場、燈光等成本都省去。

270度裸眼3D投影

270°立體成像將投影技術(shù)與3D動(dòng)畫相結(jié)合，以宴會(huì)廳墻體作為投影載體，使宴會(huì)廳空間呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的3D立體效果。立體成像在全息宴會(huì)廳中具有可變化性，可以根據(jù)不同的需求來變化不同的場景。

全息投影舞臺(tái)

全息紗幕具有良好的tou視性，把全息投影應(yīng)用到宴會(huì)舞臺(tái)上，美輪美奐的全息投影畫面離遠(yuǎn)處看仿佛是在空氣中成像，結(jié)合宴會(huì)廳270度立體成像的3D效果和全息投影，伴隨著舞蹈把觀眾帶到了另一個(gè)世界中，好像使觀眾體驗(yàn)了一把虛擬與現(xiàn)實(shí)的雙重世界。