融媒體的建立原因

同央視、省級臺比，城市臺有規(guī)模但形不成氣候--三二百人，兩三個頻道，制作幾檔新聞或專題，在劃定的所屬范圍內播放。無論從資源還是產業(yè)，無論是眼前還是長遠看，都沒有更大的發(fā)展空間，難成氣候。

有基礎但難適應需求--城市臺一般都有20多年歷史，無論在技術、宣傳、節(jié)目生產等各方面都有一定的基礎，但受客觀因素限制，不可能跟得了廣播、電視日趨'分眾化'、'專業(yè)化'、'微內容'的發(fā)展趨勢和人們日益豐富、日益提高、日益'挑剔'的生活、娛樂需求。新聞媒體作為的黨和政府的喉舌,更應該順應時代發(fā)展,與時俱進,建設融媒體中心是鞏固宣傳輿論陣地的迫切要求。這些現(xiàn)有的規(guī)模、基礎給建設'融媒體'提供了有利條件。

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融媒體發(fā)展

隨著互聯(lián)網(wǎng)社交媒體的普及和發(fā)展，一個融傳統(tǒng)媒體與新興媒體、融傳媒與受眾互動于一體的'融媒體'時代迅速到來?？h級媒體無法與城市臺、省級衛(wèi)視和央視的資源相比，與其單兵作戰(zhàn)，不如抱團取暖。了解融媒體時代的特征有助于傳統(tǒng)媒體的整合與轉型，而把握了融媒體時代的發(fā)展趨勢才能立于不敗之地。融媒體時代的手機，被定義為'網(wǎng)膜交互設備'，并會被新的設備(形式)所取代(例如與大腦神經直接關聯(lián)的某種設備)

縣級融媒中心以誰為主體來搭建？

改革開放初始，我國建立起了中央、省、地、縣四級的傳媒機構，但在上一輪縣級報紙整頓時，絕大多數(shù)縣級報紙已經被關停，而縣級電視的臺基本上保留了。

對于同時有縣級報紙和電視的臺的，可以有市場化能力強的來整合能力弱的基礎上來構建當?shù)氐目h級融媒中心，對于只有縣級電視的臺的，則以當?shù)氐目h級電視的臺為主體來構建縣級融媒中心。顯而易見，縣級電視的臺將是縣級融媒中心構建的得益者。

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“傳統(tǒng)戲曲不應該被年輕人遺忘。因為戲曲承載了太多我們中國人自己的美德，它是中國藝術的集大成者?！毖胍晳蚯l道主持人、制作人董藝在說這句話時擲地有聲。

自2014年起，作為央視戲曲節(jié)目主持人的董藝慢慢轉型到傳統(tǒng)文化創(chuàng)新節(jié)目制作人。政務融媒體建設顧名思義，縣級融媒中心的主要范圍是縣級區(qū)域的融媒中心，每個縣級區(qū)域都要建一個統(tǒng)一的融媒中心。她深知，在當下戲曲藝術僅靠傳承是不夠的，想要破除時間、空間、藝術與現(xiàn)實生活的壁壘，就必須從劇場走進家庭、走進百姓生活。利用創(chuàng)新手段振興戲曲藝術，傳承弘揚中華傳統(tǒng)文化，則成為了董藝純粹的初心。

“說實話，我挺不甘心的。因為我出身梨園世家，戲曲對我而言就像自己的親人，只希望她能越來越好?！倍囌f到。

因為秉承著這樣的初心與情懷，六年的時間，董藝以制作人的身份先后推出了全國首檔戲曲文化傳承類季播節(jié)目《?？﹪颠藛堋贰⒍?；首檔大型戲歌視聽節(jié)目《中國戲歌》；首檔戲曲文化特別節(jié)目《梨園傳奇》等多個傳統(tǒng)文化創(chuàng)新節(jié)目。融媒體助力智慧黨建利用大數(shù)據(jù)做數(shù)據(jù)分析、決策畫像展示越來越多的被應用于生產和工作中，利用大數(shù)據(jù)技術可以很方便對黨員的數(shù)量分布、結構、比例做統(tǒng)計。經過不斷的歷練，董藝看到這門古老藝術無限的可能性，并越來越清晰地明確“講故事”才是核心、易于被大眾接受的創(chuàng)作手段。

因此，以“還原名家本真，品讀粉墨人生”為宗旨的國內首檔大型融媒體互動戲曲節(jié)目《角兒來了》，在2017年應運而生。內容發(fā)布主要通過手機APP、微信、微博、頭條、微網(wǎng)站、大魚號等載體。講述梨園名角的從藝故事與傳奇人生是《角兒來了》的主要內容，但董藝不滿足于用常規(guī)套路講故事，大膽探索“融媒體互動”與傳統(tǒng)節(jié)目的勾連，突破壁壘。

在三年前，這種敢為人先的電視制作方式，鮮有人嘗試，董藝又一次做了“吃螃蟹的人”。經驗說明，雖然都面臨問題，但有些縣級臺卻成功突圍，這有當?shù)亟洕l(fā)展的因素，更重要的是人的因素。三年來，《角兒來了》欄目共邀請了來自19個城市、28所專業(yè)院團院校、全國十多個劇種的72位名家亮相《角兒來了》。每次錄制都會有眾多參與互動，大屏與小屏在一次又以次的共情之中自然而然地聯(lián)結在一起。

敢為人先，在變革中堅持做創(chuàng)新融媒體