紅外線話筒的優(yōu)點與缺點——詩樂電子70平米會議室音響設(shè)備安裝

③、紅外線話筒會不會互相干擾？

　　紅外線是以直線方式傳播的，因此在各個相對獨立空間內(nèi)的紅外線無線話筒之間是不會相互干擾的。但如果把相同頻率的紅外線話筒放在同一空間內(nèi)，則會因相互干擾而無法正常使用。目前紅外線話筒一般有兩個獨立的區(qū)分頻率，即A、B通道（在發(fā)射端都有明顯的區(qū)分），一臺紅外線接收主機能同時接受A、B通道各一支話筒的信號，但不能接受兩支或以上A通道；兩支或以上B通道信號。

　?、?、紅外線話筒會受到瑩光燈、電燈等照明設(shè)備光線的干擾嗎？

　　紅外線話筒在設(shè)計時，選用的紅外光頻段已避開了這些照明設(shè)備輻射的紅外光頻段，因此不會受到干擾。

　?、荨⒓t外線話筒在兩個相臨的空間使用，當(dāng)門對門打開時，會不會相互干擾？

　　通常情況下不會出現(xiàn)干擾，只是在理論上存在干擾的可能。雖然紅外光線可能透過打開的門進(jìn)入相鄰的空間，但透過門進(jìn)入的光線在能量上較該空間內(nèi)的紅外線話筒弱得太多，至少相差一個數(shù)量級，接收主機對同頻信號，總是接受能量高（強度高）的信號，因此透過門進(jìn)入的紅外線幾乎沒有被接收的可能。

⑥、紅外線話筒既然是用紅外光作為載波，會不會因為空間內(nèi)人的走動，或者發(fā)射端的移動而出現(xiàn)斷訊呢？

　　光線具有非常強的反射性能，發(fā)射端送出的光信號不需要直接達(dá)到接受端，而只要經(jīng)過反射面反射、散射后的光信號到達(dá)接收窗口就能確?？煽拷邮铡Ｄ壳凹t外線話筒都采用了多點發(fā)射和多點接收技術(shù)，進(jìn)一步保證了接受的可靠性，發(fā)射端向空間各個方向發(fā)射的紅外線信號，經(jīng)各個反射面的反射，散射后，會在相對密封的空間內(nèi)形成一個致密的，看不見的，沒有盲點的光網(wǎng)。

　　⑦、紅外線無線話筒在娛樂場所的使用，有沒有數(shù)量上的限制？  

　　沒有數(shù)量上的限制。紅外線無線話筒只有兩個頻點以區(qū)分同一空間內(nèi)使用的兩支話筒，即A、B兩個通道，由于紅外光線不能穿透墻體或不透明的分隔物，因些不同空間內(nèi)的完全相同的系統(tǒng)之間不會相互干擾。使用上可以無使用。

  簡介音箱的組合部分——詩樂電子70平米會議室音響設(shè)備安裝

音箱又稱揚聲器箱，它是將高、中、低音揚聲器組裝在專門設(shè)計的箱體內(nèi)，并經(jīng)過分頻網(wǎng)絡(luò)將高、中、低頻信號分別送至相應(yīng)的揚聲器進(jìn)行重放。

揚聲器安裝在音箱內(nèi)后，可以利用音箱內(nèi)部的聲音的傳播特性，擴展揚聲器低頻重放范圍，使重放聲產(chǎn)生較宏大的聲場。

音箱按分頻的方式分類主要有：單揚聲器音箱；二分頻音箱；三分頻音箱；四分頻音箱；多分頻音箱；超低音音箱（低音炮）。

音箱按用途分類主要有：落地式音箱；書架式音箱；有源音箱；環(huán)繞音箱；音箱；影劇院用音箱；舞臺用音箱等。

音箱按內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同分類要有：密閉式、倒相式、迷宮式、前置號筒式、空紙盆式、對稱驅(qū)動式、克爾頓式、啞鈴式等等。

音響故障排除秘訣

    目前專1業(yè)音響的設(shè)備種類繁多，更新?lián)Q代也是日新月異，這么多的設(shè)備在使用當(dāng)中難免會有一些各種各樣的故障，有些是設(shè)備本身的故障，有些是我們音響師使用不當(dāng)造成的人為故障，因此我們這篇文章就講下：“專1業(yè)音響系統(tǒng)故障排除的方法”，我這里說的故障是指“軟”故障，是針對系統(tǒng)操作方面而言的故障，很少涉及設(shè)備本身真正的故障，那些算是“硬故障”。我一向提倡“專1業(yè)”，比如說什么功放壞了、喇叭壞了那些是維修工程師的事，我們音響師的工作范圍就是把音響系統(tǒng)搭配好，把各種聲音調(diào)好就行了，不必做到十八般武藝樣樣精通！提起音響故障真的是很令人，因為各種故障真的是五花八門，很難在一篇文章里說清楚，我也只能根據(jù)我多年來處理各種音響故障的經(jīng)驗，力求把這篇文章寫得簡單通俗些，我分析了一下，大體上音響系統(tǒng)出現(xiàn)故障的種類一共可歸納為：電源故障、線路故障、人為操作故障、設(shè)備本身故障、干擾故障等共五大類。下面就一一為大家分析講解一下，同時本文還會講述一些音響故障排除的案例，這樣大家理解起來就更加簡單和透徹了。  

簡單介紹一下： a、話筒的增益調(diào)整：不管是動圈話筒、電容話筒還是無線話筒，在接入調(diào)音臺后，我們都可以利用調(diào)音臺相應(yīng)通道的監(jiān)12聽信號或PEAK過載指示燈來調(diào)整增益，具體方法就是先按下需要調(diào)整話筒所在通道的監(jiān)12聽按鈕，一只手拿著話筒不斷的大聲說話，另一只手慢慢的加大此話筒所在通道的增益，一邊觀察調(diào)音臺監(jiān)12聽信號指示燈，待信號指示燈到0-4dB時，那這個話筒的增益基本就調(diào)好了。如果調(diào)音臺沒有監(jiān)12聽信號指示燈，那可以觀察此通道的PEAK過載指示燈，等到我們大聲說話時這個指示燈偶爾點亮?xí)r，再把增益旋鈕稍微關(guān)小一點，那么這個通道的增益也是基本調(diào)好了。

需要注意的是，專1業(yè)歌手的聲音一般都較大，我們要注意觀察，必要時要適當(dāng)關(guān)小增益。而一些無線話筒可能要分別用低阻端口和高阻端口兩種方法試驗后才可能把增益調(diào)到12佳，一般來說話筒增益旋鈕都是在類似于時鐘的11點-14點范圍之間進(jìn)行調(diào)整。 b、對DVD、CD、MD、錄音機等音源播放設(shè)備的增益調(diào)整要靈活，這些設(shè)備基本上都是通過高阻端口輸入到調(diào)音臺的，增益調(diào)整方法也和話筒一樣，利用通道的監(jiān)12聽信號指示或PEAK過載指示燈來調(diào)整。但DVD和CD聲音較大，增益一般調(diào)整在類似于時鐘的9點-11點范圍之間進(jìn)行調(diào)整；有的MD聲音信號太小可以開到10點-12點位置左右；有的錄音機信號更小可以開到11點-14點左右的位置。 c、各種樂器的增益調(diào)整方法和話筒的增益調(diào)整方法也是一樣，不過需要注意的是有的樂器用高阻信號輸入覺得增益信號不夠，那就要換成低阻輸入，由于樂器本身噪音較大，再加上舞臺和調(diào)音臺之間的距離太遠(yuǎn)，所用的連接線較長，線路中都會有噪音了，因此從經(jīng)驗上來說這些樂器的增益不能開過12點的位置，否則就會聽得出明顯的噪音了。

音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。我們時常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時，音色也可以用「」、「美」等字眼來形容，基本上它也是天性之一。不過，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點憂懋的藍(lán)。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實。

問題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話，那必然會產(chǎn)生「不夠精12確」的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？為了讓形容的文字更精12確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。照美國TAS與Stereophile的分法很簡單，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也就12是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過用在中國人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」還是「低中頻」？那么較高的低頻呢？「高低頻」嗎？對于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對聲音的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習(xí)慣稱呼，而且易記，不會混淆。