什么是沉浸式戲?。繉τ谶@個問題，很多導(dǎo)演、制作人和演員甚至觀眾都會有自己的理解。隨著越來越多的演出選擇用“沉浸式”一詞來定義自己，人們很難去分辨到底誰才屬于真正的沉浸式戲劇。

舞臺藝術(shù)原本的呈現(xiàn)形式本身就是多種多樣的。賴聲川導(dǎo)演《如夢之夢》使用的是環(huán)繞式舞臺，觀眾坐在舞臺中央，而演員則在四周表演。又例如紐約每年夏季的文化盛事 Shakespeare in the Park, 整個劇目都會發(fā)生在中央公園中間的Delacorte Theater, 觀眾們可以映著中央公園的晚霞看完整場演出。目前的傳統(tǒng)式戲劇也越來越熱衷于打破“第四堵墻,” 引入越來越多創(chuàng)新的舞臺空間。例如前不久老白登上百老匯的Network就把購買Premium Tickets的觀眾直接搬到了舞臺上成為了會動的布景。但是，以上這些積極創(chuàng)新舞臺表現(xiàn)形式，從嚴格意義上來說，并不能真的稱得上是沉浸式戲劇。

在這些特定的空間里，沉浸式戲劇的表演可以是定點定向由人引導(dǎo)的，也可以是線性由觀眾自主選擇的；它既可以被設(shè)計成一種發(fā)生在路上的從旁體驗，也可以創(chuàng)造一個廣闊的空間給予觀眾自主探索和選擇的權(quán)利。無論屬于哪一類型，其目的都在于給每位觀眾創(chuàng)造一份私人體驗。

許多戲劇制作方和藝術(shù)家會用觀眾與演員的一對一 （One-on-One）關(guān)系來創(chuàng)作沉浸式戲劇作品， 如一些觀眾離開人群在一個或者多個演員的引導(dǎo)下完成部分體驗，或在一個較大的場合里觀眾可以獲得和演員親密互動的機會，又或者是整個體驗一次僅限一名觀眾參與。此外，有些沉浸式戲劇還會設(shè)計觀眾彼此之間互動與合作的情節(jié)，如此更進一步模糊了沉浸式戲劇中觀眾與演員的邊界。

多感官體驗。沉浸式戲劇大多會靈活而多元地調(diào)動觀眾的五感 ——除了一般的視覺、聽覺，還包括嗅覺、味覺和觸覺，讓演出真實、立體地包圍觀眾。

后，所謂的沉浸式戲劇還是戲劇發(fā)展過程中出現(xiàn)的一個類型。和傳統(tǒng)的戲劇一樣，真正要gan染觀眾，還是要有一個好的故事和gan染力為內(nèi)核。

當(dāng)然，隨著不斷深入的學(xué)習(xí)以及對更多藝術(shù)家作品的了解，我們還會不斷加深和更新對沉浸式戲劇的看法。