吉他構(gòu)造

吉他（意大利語(yǔ)：Chitarra），又譯六弦琴。其面板與背板都是平的，琴腰部一般無(wú)角而往里凹，古典吉他一般無(wú)凹陷。琴頸很寬，長(zhǎng)，指板上有弦枕并裝有很多窄而稍向上凸起的金屬制的橫格，稱之為“品”，它把琴弦劃分為許多半音。作為樂(lè)器家族中弦樂(lè)器的一員，吉他是一種通過(guò)撥動(dòng)上面一根根的琴弦發(fā)出聲音的有弦的演奏樂(lè)器。比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，在吸氣時(shí)，小腹向里收縮，胸部的肋骨向外擴(kuò)張。彈奏時(shí)用一只手撥動(dòng)琴弦，另一只手的手指抵在指板上，后者是覆蓋在琴頸上的金屬小條。彈奏出來(lái)的聲音會(huì)通過(guò)吉他的共鳴箱得到增強(qiáng)。

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貝斯歷史背景

電貝司源自于倍低音提琴，起初的倍低音提琴高度超過(guò)八尺以上，琴頸有格子，電貝司彈奏時(shí)必須用琴弓來(lái)拉奏；早期，意大利人將這種琴的外型設(shè)計(jì)的像小提琴一樣，但是德國(guó)人卻把他們做得像六弦琴的外型，在當(dāng)時(shí)，彈奏這種'怪'樂(lè)器的樂(lè)手們并不那么受到歡迎及重視，直到一種用腸子做的弦發(fā)明之后，早期的倍低音提琴體積就可以更小并且更容易彈奏，也因此這種琴慢慢的受到認(rèn)可，漸漸把倍低音貝司納入管弦樂(lè)隊(duì)之中，從此，倍低音提琴有的新的定位。隨后吉文不特斯(1821-1889)在他所領(lǐng)導(dǎo)的阿依達(dá)交響樂(lè)隊(duì)在開(kāi)羅的演出時(shí)，次讓倍低音貝司參與'演出。在十九世紀(jì)，倍低音貝司的形狀還沒(méi)有固定，像阿依達(dá)交響樂(lè)隊(duì)所使用的，是一種三弦高15尺需要兩個(gè)人才能彈奏的倍低音提琴。在小型貝司誕生之前，樂(lè)隊(duì)的貝司手只能用碩大的倍低音提琴。這種類似大提琴的貝司非常不利于攜帶，而且非常的笨拙。而且倍低音貝司的音量非常的小，以至于在演出的時(shí)候不得不需要許多貝司手，這在現(xiàn)在看來(lái)是非常不可思議的。朗格發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問(wèn)題，考慮用什么樂(lè)器來(lái)替代龐大的貝司。吉他也曾被于用古典音樂(lè)，有大量的獨(dú)奏曲，室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)中偶有使用。

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樂(lè)器阮

中阮為中音樂(lè)器，音色恬靜、柔和、富有詩(shī)意，與秦琴相似，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂(lè)曲的特點(diǎn)，在樂(lè)隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂(lè)器組的中音聲部更為豐滿。

大阮比中阮低五度，是次中音樂(lè)器，發(fā)音堅(jiān)實(shí)、雄厚而有力，與西洋樂(lè)器大提琴相似，在樂(lè)隊(duì)中演奏旋律時(shí)，常與中阮作八度結(jié)合，以加強(qiáng)中玩效果，流暢的琶音適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時(shí)，能加強(qiáng)節(jié)奏、烘托出樂(lè)曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮，既適于獨(dú)奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂(lè)隊(duì)中，常用來(lái)組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強(qiáng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂(lè)器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂(lè)器，并用于民族樂(lè)隊(duì)合奏或戲曲、歌舞伴奏。

低阮是低音樂(lè)器，發(fā)音深沉而低厚，猶如西洋樂(lè)器低音提琴，在民族樂(lè)隊(duì)中，低阮只用于演奏和聲的節(jié)奏或是經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化的曲調(diào)。有些樂(lè)隊(duì)還將它作為低音拉弦樂(lè)器使用。

1977年以后，改革制成的阮品種有：雙層共鳴箱中阮，電擴(kuò)音中阮，面、背板有拱度的大阮，無(wú)品阮，六弦阮。