沉浸式博物館，沉浸式展覽館，沉浸式展廳的優(yōu)勢和體驗

沉浸式博物館，沉浸式展覽館，沉浸式展廳的優(yōu)勢和體驗 傳統(tǒng)展廳和博物館傳統(tǒng)老派，基本都還停留在文字展板和解說員講解的時代，游客獲取展品信息只能通過遐想無法感知，而且表現(xiàn)形式單一，不能很好的表現(xiàn)展品的特點，還原歷史的震撼特點。而且，博物館中有些珍貴的展品也不能長期對外展出。所以，聚象科技特別針對其開發(fā)出了生動有趣的數(shù)字沉浸式互動博物館（展覽館）整體解決方案。用科技的力量，讓傳統(tǒng)煥發(fā)新生。 為了在有限的空間中更加、生動地展示平潭的歷史，博物館將結(jié)合目前國內(nèi)外較為先進的展陳技術(shù)手段，聚象科技沉浸式博物館整體解決方案引入了觀眾互動體驗的互聯(lián)網(wǎng) AI技術(shù)，互動體感技術(shù)，全息互動投影技術(shù)，沉浸式投影系統(tǒng)，全景電影展現(xiàn)，AR增強現(xiàn)實和VR虛擬現(xiàn)實。集合聲，光，電，投影，圖像，文字，互動視頻等內(nèi)容讓博古館更加現(xiàn)代化和信息化。當(dāng)人們站在沉浸式空間里，無比真實的“在場性”直接作用于身體，使得人們自覺代入身體經(jīng)驗。

沉浸式藝術(shù)展覽的發(fā)展!

沉浸式藝術(shù)展覽的發(fā)展！ 隨著時代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平的提升與人們生活水平的提升，各類展覽層出不窮。如今數(shù)字藝術(shù)展覽逐漸進入大眾視野，也逐漸越來越受歡迎。數(shù)字藝術(shù)展覽打破常規(guī)，摒棄以往傳統(tǒng)藝術(shù)展覽的陳列式展示，而是將展覽本身打造成為一件藝術(shù)品。數(shù)字藝術(shù)展覽多半為沉浸式的，從視覺、聽覺、觸覺多感官出發(fā)，為觀展者帶來顛覆式的數(shù)字體驗。將數(shù)字媒體技術(shù)、互動技術(shù)、視頻技術(shù)等與傳統(tǒng)技術(shù)相融合，為藝術(shù)展覽這一傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)進行再創(chuàng)造。 傳統(tǒng)審美觀念中，觀眾與作品之間的關(guān)系是‘靜觀’存在空間和心理上的距離和隔閡。但當(dāng)代藝術(shù)更多的談到是‘融入’，強調(diào)主體與對象之間互相滲透。沉浸式藝術(shù)是一種主體對客體的包圍、置入?！迸c傳統(tǒng)藝術(shù)展覽大相徑庭，數(shù)字沉浸式展覽是全球展覽產(chǎn)業(yè)的一場變革，也是藝術(shù)作品呈現(xiàn)形式的一場革新。這不單是聲、光、電、影的融合，也是思想的碰撞。 大量傳統(tǒng)展覽與數(shù)字媒體沉浸式藝術(shù)展覽資料與文獻做對比。此外，上海作為一個信息與資源尤其前沿的國際化都市，各類展覽也非常的多，所以我需要參觀一些數(shù)字媒體沉浸式藝術(shù)展覽，近距離感受一下數(shù)字媒體藝術(shù)的魅力，與傳統(tǒng)展覽進行對比與剖析，進一步深入研究數(shù)字媒體藝術(shù)下的沉浸式藝術(shù)展覽在現(xiàn)在的發(fā)展狀況與趨勢。在身體的回歸過程中，媒介不再僅僅是人的延伸，人還被媒介纏繞包裹，甚至與媒介相互滲透而成了媒介本身，更進一步演化為“人是媒介的延伸”。 　

側(cè)面屏幕以變幻莫測的視效輔助

側(cè)面屏幕以變幻莫測的視效輔助，大程度的渲染出影片內(nèi)容環(huán)境，帶給觀眾震撼的觀影體驗。值得一提的是，觀眾不必費勁去側(cè)屏上的動作，多屏設(shè)計效果在增強視覺和感官超負荷之間達到平衡。影片在“主題、情節(jié)、角色、觀念、體驗、感受”上給予觀眾深刻的體驗。從場景設(shè)置、感官體驗、立體畫面及音效、精美的等方面重新定義了全感電影。因此彼此理解，彼此融入才能發(fā)揮真正的功效，文化性、藝術(shù)性、技術(shù)性共融。

永遠不要假定攝影機非常安全

在很多拍攝現(xiàn)場，攝影機的安全都處于高優(yōu)先級。攝影機通常是昂貴的拍攝裝備，顯然也是重要的裝備。永遠不要假定攝影機非常安全 —— 尤其當(dāng)它們安裝在三腳架或支架上時。任何疏忽大意都可能給攝影機帶來災(zāi)難性的結(jié)果。從一開始就優(yōu)先考慮安全性十分重要。大型影片制作顯然有專門的安全管理人員，密切留意任何潛在的安全問題。如果是小型拍攝團隊，所有人在每次開會和討論時，便需要先考慮制作過程的安全性。更上鏡的作品 在我介紹的投影影像中，令人印象深刻的是，許多客人將相機對準桌子，并享受了拍攝的樂趣。