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燈工制作的工藝品的全部造型只存在于藝人的腦中，這就需要藝人豐富的想象力，就像在電腦中先形成一個三維空間的模擬圖像，然后再根據(jù)這個畫面來進行創(chuàng)作，但光有想象力還不夠，要創(chuàng)作出生動形象、惟妙惟肖的作品，還得靠嫻熟而靈活的手上技巧來完成。

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不論是傳統(tǒng)式的料器生產(chǎn)還是當代的燈工產(chǎn)品，山東博山在這個行業(yè)的歷史時間影響力及其對于此事手藝承傳與發(fā)展趨勢的奉獻，在全國各地范疇內(nèi)而言，全是揮之不去的。明清時期的料器生產(chǎn)，以北京市和山東博山兩個地方更為，那時候北京市并無立即燒制琉璃料的領(lǐng)域，常用原材料大多數(shù)來源于山東博山（原稱顏神鎮(zhèn)），不難看出發(fā)展趨勢很早已已處在水平。

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就把其中一部分撥給故宮博物院和國家博物館, 故宮保管部又將有關(guān)古建的 琉璃構(gòu)件調(diào)撥到古建部保管。”根據(jù)鄭先生提供的線索, 筆者查找了 20 世紀 50 年代留存的故 宮博物院檔案。據(jù) 1956 年 8 月 18 日案卷號 23和 1957 年 8 月 30 日案卷號 19記載:1954 年查抄、沒收盜賣販岳彬 635 箱, 暫存在故宮博物院的體仁閣內(nèi)。

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