鐵藝制品表面保護(hù)與裝飾工藝

在鐵藝制品的表面制成即可減少和避免金屬表面銹蝕，又起到裝飾作用的工藝實施過程稱為鐵藝制品表面的保護(hù)及裝飾。對于鐵藝制品來講，一般均采用表面保護(hù)和裝飾綜合處理的方法。具體處理方法有許多種，但就鐵藝制品來講，常用的是涂裝和電鍍（熱鍍），如果兩者并用，對耐久性來講是很好不過的。所以，一件鐵藝作品的“含金量”高低，除了基本的時間長短、材質(zhì)、厚重度以外，主要看它的設(shè)計美學(xué)含量和手工制作智慧的凝結(jié)量的多寡，看它是商品還是藝術(shù)品。

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合格的鐵藝制品，應(yīng)具有以下這些基本特點：

1、既具有與周圍環(huán)境的和諧性和標(biāo)志性，又具有與比鄰單位的區(qū)別性。

與業(yè)主自身的建筑物、室內(nèi)外裝飾設(shè)計風(fēng)格相融合，在同一城市里又此一款不同于彼一款，甲款不同于乙款，讓觀眾一看，這是這家的院落或單位，不是似曾相識，不是千篇一律，能區(qū)別開比鄰單元。美學(xué)設(shè)計，視覺具有醒目感或震撼力。比例、合理、美觀，有較高的藝術(shù)審美性和觀賞性，能讓過往的行人止步觀望和停留凝視，回頭率比較高，符合特殊業(yè)主客戶群體的文化品位，尤其是一些文化娛樂餐飲場所，更為突出，好像到了異國他鄉(xiāng)，或又回歸到了十七、十八世紀(jì)。起初焊工們根據(jù)顧客的要求，用一些方管鐵、圓鐵焊成了圍欄，制成品實在無藝術(shù)可言，然而，它的普及為鐵藝在中國流行帶來了契機(jī)。

20世紀(jì)中葉之前，鐵藝在哈爾濱、上海等地盛行。由于歷史的原因，20世紀(jì)50-80年代，鐵藝的發(fā)展處于停滯狀態(tài)。鐵藝再度興起是在我國改革開放之后的20世紀(jì)80年代后。巴黎的時裝以手工縫制的為上乘，瑞士的百手工作坊制造出的手表是人們收藏，中國的手工刺繡和蠟染舉世聞名……人們在內(nèi)心深處已確立了這個觀念:批量生產(chǎn)出來的成品抹煞了個人的想象力和創(chuàng)造力，只有手工藝品才是真正的藝術(shù)。在中國，鐵藝被引進(jìn)家庭裝飾，是基于安全的考慮----有制作防盜門窗開始的。起初焊工們根據(jù)顧客的要求，用一些方管鐵、圓鐵焊成了圍欄，制成品實在無藝術(shù)可言，然而，它的普及為鐵藝在中國流行帶來了契機(jī)。 在今天，鐵藝的復(fù)興和廣泛的運用，不是簡單的歷史重復(fù)，鐵藝自身材料和工藝的特殊品質(zhì)，決定了它的厚重、古樸、剛?cè)岵⒅?，令人賞心悅目。這么非凡的鐵制品與中國文化的融合，必將誕生富有中華民族個性的新鐵藝及鐵藝文化.

3、腐蝕物品雖然鐵藝大門的表面刷有一層油漆，但是，其防腐性并沒有我們想象中的那么強(qiáng)，因此我們一定不能將一些具有腐蝕性的東西沾到鐵藝門上，如家里面常常用到的食醋和肥皂水等，如果不小心沾上了，應(yīng)立即沖洗干凈，再用棉布將其擦干。