葫蘆形窯前后兩室又宛如兩個(gè)“饅頭”，運(yùn)用了馬蹄窯半倒焰的技術(shù)，排煙孔在后壁，并有獨(dú)立的煙囪，由于煙囪的抽力作用，使窯內(nèi)壓力基本處于零壓或負(fù)壓，窯內(nèi)的溫度和氣氛都比較容易控制，便于窯火熱能有效利用和產(chǎn)品質(zhì)量的不斷提高。gen據(jù)景德鎮(zhèn)窯址發(fā)掘報(bào)告，我們從元末到明朝中晚期出土的葫蘆窯能看出葫蘆窯窯型有一個(gè)演變過程。從圖中我們看出，葫蘆窯主體結(jié)構(gòu)是由前室和后室兩部分組成，這兩室就如同兩個(gè)饅頭窯，整體又是一個(gè)倒地后置煙囪的龍窯。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

壽州窯的形成期應(yīng)在隋代，這一時(shí)期仍以燒青瓷為主。從出土標(biāo)本來看，這時(shí)期壽州窯主要燒造青釉瓷，其釉色為青黃色、青褐色為主，釉層較薄，釉質(zhì)較稀，有的器物有窯變現(xiàn)象。施釉的方法以澆釉和刷釉為主，還伴有浸釉或蘸釉工藝，施釉不到器物的底部，為半釉居多，并有流釉和滴釉現(xiàn)象。胎體為灰白色、淺灰色、褐色、黃土色，胎質(zhì)截面有氣孔，胎質(zhì)較為松散，根據(jù)胎體的細(xì)膩度來看，胎應(yīng)是經(jīng)過淘洗制作，胎體為拉坯成型的方式，釉層有細(xì)小開片，并因其燒造溫度偏低，釉與胎結(jié)合不緊密，常見有脫釉現(xiàn)象。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

用還原焰燒瓷，使瓷器的釉色通體一致，不再產(chǎn)生陰陽面，因?yàn)榇善髟诨匦暮愣ǜG溫下沒有溫差現(xiàn)象。這樣的環(huán)境既能保證釉色的一致性，又能產(chǎn)生高質(zhì)量的瓷器釉面，這在隋唐以后的瓷窯燒造中而被廣泛的運(yùn)用，直到現(xiàn)在都在使用這種方式。因此，我認(rèn)為壽州窯黃釉瓷的燒造成功有以下幾點(diǎn)因素：1、因釉內(nèi)的原料是經(jīng)過配比而制作的，燒窯方式不是改變其色度的關(guān)鍵問題。2、好的高質(zhì)量的釉色純正、釉質(zhì)厚實(shí)、均勻、釉面溫潤的一些瓷枕、碗、瓶、壺是用還原焰燒成的。3、一些粗瓷碗、支釘摞燒的產(chǎn)品和一些大件的罐類瓷，是用氧化焰燒造的。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

柴窯：火度高，容量大，能燒各種瓷器的窯，因其所用燃料是松柴，故名柴窯。槎窯：火度較低，容量較小，專燒粗瓷的窯，因其燃料是用槎柴（即雜木枝柴），故名槎窯。關(guān)于操作滿窯：把做好了的瓷坯裝進(jìn)匣缽后，放進(jìn)窯內(nèi)排列好。拉錢：靠窯門裝12排匣缽位置的左右叫拉前，這里火力zui高，主要裝白釉（質(zhì)量zui好的瓷器）。但上下兩層火力較低，專裝顏色釉和白二釉藍(lán)邊鍋三大、大件、灰可器。中鼓：窯的中間一段。因?qū)沧謮腿偌埲浚@些瓷器名中鼓器，故窯位名叫中鼓。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制