到底音響空間中音響效果的好壞有沒有一個認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)？如果沒有，豈不是眾說紛紜，莫衷一是？音響效果當(dāng)然有一個好壞的標(biāo)準(zhǔn)，但是請注意，這個好壞的標(biāo)準(zhǔn)并不是唯1的，而是多重的。音響效果好壞的標(biāo)準(zhǔn)在那里？在于現(xiàn)場音樂的演奏效果。任何罐頭果汁喝起來像不像原來的水果，都必須以新鮮的水果風(fēng)味為標(biāo)準(zhǔn)去評斷。同樣的，任何的音樂軟件回放的音響效果好不好，也必須以現(xiàn)場音樂的表現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)去評斷。聯(lián)系我司可了解：家庭音響訂做、會議室音響系統(tǒng)廠家、新款舞臺音響套裝、訂做專業(yè)話筒、戶外廣場舞音響、專業(yè)功放廠家、KTV音響、等設(shè)備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

然而，現(xiàn)場音樂的音響效果之美并不是唯1的，而是多重的。就古典音樂而言，世界上有許多公認(rèn)音響效果杰出的音樂廳，它們各有不同的聲音特性。有的溫暖，有的飽滿，有的澄澈透明，有的低頻豐富，有的聲音親密性高（聽起來包圍感很好，樂器好象離您很近）。無論如何，這些音樂廳的聲音特性各有所美。

而在音響迷的家中，由于經(jīng)過“不可知的錄音場地聲音特性”，“錄音器材聲音特性”、“回放音響器材聲音特性”、以及“自身音響空間的聲音特性”等四重影響，使得音響迷根本沒有資格去討論誰家的音響效果為“真”。音響迷所能夠著力的，就是討論誰家的音響效果為“美”。而這個“美”的標(biāo)準(zhǔn)就是以現(xiàn)場音樂的表現(xiàn)為準(zhǔn)，而且是多重的美、多重的標(biāo)準(zhǔn)。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

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為何我總能聽見我的監(jiān)1聽音箱有底噪呢?從音箱出現(xiàn)伊始，底噪就一直是個長期困擾大家的棘手問題。下面這篇文章對解決噪音問題能起到一定幫助，幫你找出噪音的源頭，并通過一些辦法來消除它。

噪聲定義噪音有許多種類，而產(chǎn)生的原因各不相同，表現(xiàn)也各不相同。因此對噪聲進(jìn)行分類還是有必要的，下面對幾種音頻設(shè)備中常見的噪聲進(jìn)行分類，以及簡單的敘述其產(chǎn)生原因和解決辦法。

白噪音

白噪音是一種全頻域的隨機噪音，它聽起來的感覺像是綿延不絕的“嘶”聲，類似電視沒信號播放雪花時的聲音。解決辦法白噪音通常是由設(shè)備中的增益裝置或功放產(chǎn)生的，如果將音量調(diào)節(jié)的過高，就很容易產(chǎn)生明顯的底噪。這時候需要檢查一下聲卡、軟件和音箱的輸出音量，以保證每個環(huán)節(jié)都沒有產(chǎn)生過載情況。

PS：高靈敏度的麥克風(fēng)，如電容麥，能夠拾取到房間環(huán)境中人耳幾乎聽不到的噪音，比如空調(diào)、屋外噪聲、風(fēng)聲等。錄音時不要忽略了環(huán)境噪音的影響。

數(shù)字失真

數(shù)字失真往往會發(fā)出刺耳的“嗡嗡”聲，聽起來著實不像自然界中的聲音。一般來說， 它會根據(jù)電腦所用的進(jìn)程而不同。比如在使用不同的軟件或效果器時，數(shù)字失真也會隨之改變。解決辦法數(shù)字失真一般是由聲卡的某些問題，或監(jiān)1聽音箱與電腦連接在同一個插座上導(dǎo)致的。保證監(jiān)1聽音箱或其他放音設(shè)備(如監(jiān)1聽控制器)的電源與電腦等其他數(shù)字設(shè)備連接在獨立的電源插座上?；蛘呤褂靡粋€質(zhì)量靠譜的電源適配器。

回授嘯叫

回授通常是由于話筒離音箱太近，話筒會拾取音箱的聲音而發(fā)生自激。此時會產(chǎn)生刺耳的高頻嘯叫，看一些小樂隊演出調(diào)音時，常會出現(xiàn)嘯叫。解決辦法錄音時戴上耳機來代替監(jiān)1聽音箱進(jìn)行監(jiān)1聽，這樣話筒就不會拾取到音箱聲發(fā)生自激了。演出或演奏沒有條件使用耳機時，則可離音箱遠(yuǎn)一些，并調(diào)小話筒增益。

噼噼啪啪的雜音

這些聲音通?？梢苑譃橐韵聝煞N： 一是隨機的分布噼啪聲，最有可能的原因是軟件的參數(shù)設(shè)置問題。提高緩存大小(Buffer Size)應(yīng)該就能搞定。 二是有節(jié)奏的噼啪聲，比如半秒鐘噼啪響一次，這有可能是聲卡受損或者驅(qū)動沒有正確安裝導(dǎo)致的。

解決辦法此類噼啪噪音常常是由聲卡的軟件或驅(qū)動不兼容造成的。比如將Buffer Size設(shè)置的太低、有藍(lán)牙或無線設(shè)備接入在系統(tǒng)當(dāng)中、或者是軟件的兼容性不佳?？梢陨瞎?網(wǎng)查詢一下聲卡的軟件兼容性的相關(guān)內(nèi)容，看看自己的電腦是不是沒有達(dá)到聲卡所需的較低要求。 如果你的音箱中傳出了這類噪音，可以試試拔掉音箱接入耳機來聽，判斷一下這噪聲究竟從哪里來。

消除噪聲小貼士

1、使用平衡線。平衡線對于環(huán)境的抗干擾能力更強，使用更長的線纜時也能夠有更好的保真度。平衡線為三芯線，其中兩根雙絞線用于傳輸信號，被另一根屏蔽線包裹住。

2、音箱和電腦使用不同的電源插座。如果音箱和電腦、聲卡使用同一個插座，有時就容易產(chǎn)生數(shù)字失真噪音。

3、使用電源適配器。一個質(zhì)量靠譜的電源適配器不僅會消除線路中的一些噪音，還會屏蔽掉強電流脈沖，對設(shè)備起到保護作用。

4、不要讓功放過載。任何設(shè)備或軟件的音量開的過高，都會讓底噪提高，甚至在混音中也可聽辨。任何可以調(diào)節(jié)增益的音頻設(shè)備，當(dāng)旋鈕調(diào)高到一定程度時，都會讓設(shè)備內(nèi)部本就帶有的噪聲大到可以聽見。所以，音箱和聲卡的輸出增益不要過高。

5、不要過度使用壓縮。壓縮過度使用也容易讓底噪聲變得突出?？梢宰寜嚎s門限電平高一些，壓縮率低一些來讓噪音不太突顯，而且這也會讓你的混音具有更大的動態(tài)范圍。PS：主要是指錄音質(zhì)量一般，底噪較大的錄音音頻文件。

6、排除法找有問題的設(shè)備。如果音箱中可以聽見噪音，那么就一個設(shè)備接著一個設(shè)備的拆下來檢查，看看到底是哪個設(shè)別產(chǎn)生的噪音。比如可以將連線從聲卡上拔了，插到其他播放設(shè)備上來聽。如果此時噪音沒了，說明問題出在電腦或聲卡上。使用排除法能更容易的找到問題出在哪。

      眾所周知，在部署專業(yè)音響時，我們都會面臨著話筒嘯叫的情況，那么如何才能避免出現(xiàn)該種嘯叫干擾呢?將從話筒的最1佳是因范圍著手為大家解決這一問題。聲源有不同的發(fā)聲部位，每種話筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源完美地記錄下來，這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。

　　時至今日，經(jīng)常使用的話筒種類很多，最常見的有動圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領(lǐng)夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應(yīng)用于不同的拾音場合。

　　人聲用話筒(Voice mic)拾音范圍

　　在廣播語錄室拾取人聲語言類節(jié)目，常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話筒音質(zhì)好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細(xì)微、精妙，頻率響應(yīng)在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，如NeumannU89i話筒，共有5個指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語言類節(jié)目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標(biāo)，大多選用心形、超心形動圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當(dāng)人聲嘴部對準(zhǔn)話筒中心軸線夾角為“0°”，話筒的輸出頻響最1佳，如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動，嘴部偏離話筒中心軸線發(fā)聲，聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談類節(jié)目的拾音。

　  全向形話筒在360°范圍內(nèi)的聲音都能收錄，如Neumann U89i話筒，拾音面積大，可用于人數(shù)較多的拾音場合。錄制廣播語言類節(jié)目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調(diào)整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關(guān)系到直達(dá)聲的混響聲的比例關(guān)系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒與聲源過近，低頻加強，聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠(yuǎn)，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達(dá)聲被削弱，可懂度差。錄音實踐證明：在室內(nèi)頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復(fù)調(diào)整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場的混響半徑之內(nèi)，這是話筒拾取聲音的最1佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。

　　不可否認(rèn)，影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的“噗噗”聲。噴話筒現(xiàn)象常存在，這是因為在聲波氣流沖擊下，話筒膜片受到振動，當(dāng)吐字聲音過大時，就會聽到噗噗聲。如果出現(xiàn)這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關(guān)，從而達(dá)到消除失真，降低增益，改善聲音音質(zhì)的目的。人聲響度過大過小的問題也經(jīng)常存在。當(dāng)兩個或兩個以上聲源同時發(fā)聲時，人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個人都有自己的發(fā)聲特點，有自己的音調(diào)，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱，小聲說話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質(zhì)量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調(diào)音臺與周邊設(shè)備調(diào)整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設(shè)備，這是美化人聲音色、保證語言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。

　　電視音頻系統(tǒng)的拾音，與廣播用話筒的應(yīng)用技術(shù)大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標(biāo)更高。從目前來說，攝像機大多都配置兩支話筒，其中一支在機身上方，話筒追隨攝像機轉(zhuǎn)動，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超1強指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時”出現(xiàn)。

      隨著話筒技術(shù)的發(fā)展，人們又設(shè)計各種類型的話筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic，lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic)，以適應(yīng)不同的拾音環(huán)境。特別是近些年來，話筒越來越隱蔽，鵝頸越來越短，比如收看中央電視臺新聞直播間的電視畫面時，人們幾乎看不到拾音話筒，也就不會存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun mic系列是近年應(yīng)用最廣泛的會議話筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強，能夠清晰地采集話筒前方發(fā)言者的聲音，自動抑制環(huán)境噪聲和反饋嘯叫聲，比較適合現(xiàn)場攝像及視頻會議、訪談、電視廣播等場合。

　　樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復(fù)雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結(jié)構(gòu)來看，鋼琴音域?qū)拸V，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區(qū)，一支放在低音弦區(qū)，話筒對準(zhǔn)琴弦約30 cm距離的位置，就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優(yōu)雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂器屬于氣柱振動發(fā)聲，可選用心形動圈話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話筒時應(yīng)注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區(qū)域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節(jié)目演出時比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動態(tài)響應(yīng)。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節(jié)奏鮮明、音色豐富，是色彩強烈的樂器。

　　拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最1佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態(tài)范圍大，選用動圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

　　在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設(shè)置要精細(xì)，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒與人聲、樂聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據(jù)配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時，話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態(tài)。

　　錄音有學(xué)問，使用話筒有講究，必須認(rèn)真地解讀、感悟，細(xì)細(xì)地品味。數(shù)字化器材指標(biāo)再高，也需要精心調(diào)校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。