微縮模型有各種形狀和尺寸。他們能夠表現出你在這一全世界能想像到的任何東西，還可以表現出導演能想像到的任何東西。拍攝他們讓你產生了基本上無限的挑戰(zhàn)，從讓收看漆料變硬的姿勢操縱傳接球，到眨眼之間就完畢的髙速比賽，從比你的手還小的女模特，到占有極大演出舞臺的女模特。在微縮模型中，也能。歸納而言，人們一般用下列四種方法來應用微縮模型： 

1.做為單獨的實體線，他們被拍攝出來，以后就可以被剪接成電影里的一部分而不用進一步的實際操作。人們稱他們?yōu)檎障鄼C內的微縮模型。 

2.將他們與別的元素一起構成一個攝像鏡頭的元素，不論是真人版姿勢還是CG一部分。 

3.做為實體模型，它是一種細致的雕塑作品，他們一般是用于表現一個生物人物角色的，以得到對該生物容貌的認同，用以搭建一個全規(guī)格的電子器件人物角色或它的大數字雙胞胎兄弟。 

4.做為實體模型開展網絡掃描，做為一個基本的三維CG元素，隨后能夠進一步不受到限制地控制應用。

杭州興辰景模型展示有限公司專注于場景復原、微縮場景、陳列布展、場景藝術、半景畫場景、工業(yè)模型、智能模型、軍事模型、沙盤模型、地形沙盤、城市規(guī)劃模型、建筑（古建筑）模型、藝術雕塑、電動圖表、多媒體互動展示系統設計制作。

   在大量的工程實踐中，注重運用高科技手段，準確把握展陳理念，以的技術，的服務鑄就品牌形象，用現代意識與傳統文化精神相結合，不斷創(chuàng)造個性鮮明、獨具特色的精品工藝，自成立以來為全國文博事業(yè)提供了的服務，制作出一批批精益求精的作品。

他創(chuàng)造了100多個微縮版的真實世界微縮場景設計

微縮場景設計在CGI特技術誕生之前所有的電影布景都是手工搭建的其中有很多是只有手掌大小的微縮版法國里昂的藝術家電影微縮場景制作大師DanOhlmann曾從事櫥柜制造工作15年直到1980年，投身于微縮電影布景創(chuàng)作工作創(chuàng)造了100多個微縮版的真實世界他與自己的6人制作小團體共同協作以1:12的比例將真實場制下來DanOhlmann說他特別喜歡制作一些鮮為人知的場景像是歌劇院的排練室巴塞羅那戲劇院布滿灰塵的廢棄電影院擺滿了恐龍標本的自然博物館醫(yī)院、浴室、餐廳、圖書館、理發(fā)店等等與實物幾乎一模一樣微妙的燈光布置極其細致的紋理使用相同的原材料是將場景刻畫得栩栩如生的關鍵因為場景只有手掌般大小所以制作需要耗費非常多精力和時間制作之前他們需要拍攝近千張照片仔細丈量，從屋頂架到樓房的盡頭接著，用6到8個月按照真實比例制作微觀景物有些細微的制作要用到針在放大鏡下完成1989年，他在里昂開設了微觀藝術和電影博物館（MuséeMiniatureetCinéma）在這間博物館里，收藏了120個DanOhlmann和團隊一同制作的微觀場景350件在電影拍攝中的特作中的道具像是《香水》、《未來戰(zhàn)》《精靈鼠小弟》、《斗士》《小怪》等等另外館內還展出了來自世界各地的微觀藝術家超過1000件微觀藝術作品圖源網絡 次數用完API KEY 超過次數限制

微縮場景模型做大了也是很宏偉的微縮場景設計

微縮場景設計不是說打算弄一個格納庫嗎？現在通報一下進度——還沒弄呢！很多粉絲想看iN自己做的模型，無奈生活所迫之前做的模型已經沒有什么存留了，新的模型都在路上。對格納庫這個問題，之前討論《有個格納庫是件很爽的事情！》的時候，就已經開始不斷的收集素材了。昨天看到了一個比較有意思的內容，是各個電影場景中的微縮模型場景的搭建，給大家分享一下吧：在很多電影中的場景是用微縮模型搭建的。

這樣一來可以還原已經失去并不存在的城市風貌。二來則可以對一些災難片的特殊情結來制作還原效果。這些模型場景的搭建其實是模型的大用途。畢竟重建或炸毀一個城市往往對于拍攝電影來說往往成本就太高了。但看完這些圖片后iN在想，我們似乎缺少的不是一個模型，而是一個能夠真正容納模型的空間。

一間大房子、也可以是一個大的倉庫、甚至說是一塊空地。目前的想法——做一面墻吧。將一個墻面做成一個宏大一些的背景。當然了，后面的圖片還是很有意思的，大家看看有沒有自己熟悉的電影場景在里面。 次數用完API KEY 超過次數限制