鍛銅浮雕|鑄銅浮雕|不銹鋼浮雕|玻璃鋼浮雕|銅浮雕專業(yè)制作

廣場壁畫不銹鋼浮雕壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。因此在設(shè)計上要求前者線條粗放，輪廓清晰，講究玲瓏剔透或粗獷的藝術(shù)效果，后者則要求細(xì)致耐看，講究豐富的藝術(shù)效果。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。在浮出部分，根據(jù)景物的前后、遠(yuǎn)近交錯參差的關(guān)系，打出相應(yīng)高低、厚薄、深淺的大層次。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是 善長于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感。

浮雕藝術(shù)具有“性”，之所以這么說是因為它一旦被設(shè)計施工制造出來，就會的矗立在那里，供人欣賞直至其被重新規(guī)劃拆去。我們在選擇銅材料的時候要看他的他的色澤，一般鑄銅雕塑工藝品都是采用紫銅，紅銅，還有黃銅。一幅好的城市浮雕就像是一副具有內(nèi)涵的畫，百看不厭，且經(jīng)得住時間的檢驗，而要想到達(dá)這樣的目的，就要使其有，而浮雕雕塑的來源于設(shè)計師的想法或者說是設(shè)計想象力。

浮雕設(shè)計師的想象力，不僅需要日積月累的經(jīng)驗和對浮雕的深入研究。還需要經(jīng)過不斷的實踐，不斷的汲取別人成功經(jīng)驗而終究獲取的浮雕設(shè)計的想象力。而其中要的一點是設(shè)計師對浮雕設(shè)計的熱愛和自身具備的想象創(chuàng)新能力。

浮雕的制作

   1.設(shè)計與制圖

   在構(gòu)思和設(shè)計階段，先確定浮雕的主題內(nèi)容。用概括簡練的線條將物體特征的形象繪制在紙上。然后，用一些明暗把圖形的層次關(guān)系表示出來(低點畫暗、高點留白)，這樣有助于我們在刻制浮雕前對哪些地方應(yīng)去掉，哪些位置應(yīng)保留，做到心中有數(shù)。

   雕刻浮雕，即用刀在浮雕板上由高點至低點依次將多余的地方刻鑿掉，較適合平刻法的處理手法。在設(shè)計時應(yīng)盡量避免視和形象的重疊，以便后制作出完整的形象。

   2.石膏板雕刻

   (1)工具和材料

在制作石膏板浮雕以前，先準(zhǔn)備好以下一些主要的工具和材料。其中包括：①高強石膏粉；②調(diào)制石膏用的小盆兩個；③平鏟一把，圓鏟、角刀各兩把；④木板四塊；⑤砂紙若干；⑥毛筆，水粉或烯顏料。

   (2)翻制石膏板

   (3)刻制步驟

   (4)著色

   待石膏完全干透，可以用水粉或烯顏料在浮雕上繪出色彩，色彩應(yīng)盡量單純，對比太強烈會影響浮雕的明暗效果。