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古建筑彩繪

在古代建筑中，古建彩繪是其重要的組成部分。彩繪就是俗稱的丹青，而古建彩繪就是古代勞動人民在古建筑物上繪制裝飾畫，不僅美觀，而且有一定的防水性，增加建筑物壽命。具有一定的觀賞性

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到了明、清時期，彩畫發(fā)展到了它的鼎盛時期，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，取材和制作方面又有了新的變化與發(fā)展，集歷代彩畫之精華，新的品種不斷涌現(xiàn);題材不斷擴大;表現(xiàn)手段不斷豐富;法式規(guī)矩更加嚴密規(guī)范;等級層次更加嚴明、清晰。這時期的彩畫，可分為官式做法和地方做法兩種。宋代彩畫多用疊暈畫法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒有生硬感，表現(xiàn)出淡雅的風(fēng)格。下面就講解一下明代和清朝時期的古建彩繪。

敦煌石窟寺廟彩繪壁畫是敦煌藝術(shù)的主要組成部分。從敦煌石窟寺廟彩繪壁畫的藝術(shù)風(fēng)格看，可分為三個時期，分別為隋唐以前的發(fā)展期，隋唐時期的鼎盛期級隋唐以后的衰落期。敦煌石窟寺廟彩繪壁畫表現(xiàn)技法有兩個來源：一是中國傳統(tǒng)的壁畫技法，敦煌漢晉墓畫便是基礎(chǔ)；一是外地傳來的表現(xiàn)技法。風(fēng)格以暖色為主，主尊占據(jù)唐卡大部分畫面，主尊之外整齊的方格中排列諸尊和人物故事。壁畫制作方法大體相同，造型、線描、構(gòu)圖、賦彩、傳神等表現(xiàn)技法，各具民族特色，所用色彩是以白色、紅色、青色、銅綠、黃色，五色為主。

枋心之內(nèi)畫“行龍”，間或畫龍鳳，整個彩畫的分布從枋心開始，向兩端做對稱式，一般都用“金龍和璽大點金”，特別是在主梁上大都用這種彩畫，梁枋上的藻頭呈“ΣΣ”形。主要線條全部瀝粉貼金，花紋絢麗。水平方向是：明間上青下綠，次間上綠下青，再次間又是上青下綠，以此類推。金線一側(cè)襯或加暈。用青、綠、紅三種底色襯托金色。