經(jīng)過(guò)三到五天的燒制之后，開(kāi)始封窯。這時(shí)，窯內(nèi)的氧氣急速下降還原氛圍，這種窯燒氣氛將給窯內(nèi)建盞帶來(lái)意想不到的效果。封窯后期，待窯溫慢慢降至常溫，預(yù)計(jì)時(shí)間是一周左右。3·出窯出窯的時(shí)間是在封窯?；鸬娜旌蟆２駸裏浦械呐既恍詻Q定了每件作品都是獨(dú)yi無(wú)二的。其盞面斑紋遠(yuǎn)比現(xiàn)代電燒、汽燒技法要更加細(xì)膩平滑，色彩鮮明豐富，在樸實(shí)中透出驚艷。純手工的柴燒建盞，往往器型輪廓曲線高低厚薄不盡相同，但這恰是它渾然天成的美感所在。柴燒建盞，經(jīng)過(guò)四天三夜或是更長(zhǎng)時(shí)間的高溫?zé)疲砻鏁?huì)形成含蓄而又豐富的釉色變化，古樸自然，這也是氣窯燒制所不能達(dá)到的。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)注入了現(xiàn)代工業(yè)的元素，生產(chǎn)規(guī)模迅速擴(kuò)大，松木柴窯的用量劇增，那時(shí)景德鎮(zhèn)松木窯柴的采購(gòu)已經(jīng)接近福建，窯改之前的大躍進(jìn)時(shí)期，為了滿足陶瓷工業(yè)的需要，曾組織大批人員以連、排建制上山砍伐松木。在現(xiàn)代大工業(yè)條件下的陶瓷工業(yè)所需要的燃料，通過(guò)農(nóng)村的森林來(lái)提供，那就不是“一里窯，十里焦”，而是“一里窯，百里焦，千里焦”。漸漸地，景德鎮(zhèn)人認(rèn)識(shí)到了如果繼續(xù)用松木作為陶瓷工業(yè)燃料已滿足不了景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)的發(fā)展需求，另外生態(tài)環(huán)境也會(huì)受到影響。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

根據(jù)窯內(nèi)火焰流動(dòng)方向區(qū)分根據(jù)火焰在窯室內(nèi)流動(dòng)方向劃分窯爐根據(jù)不同的特點(diǎn)來(lái)劃分則有不同的命名方法，根據(jù)窯爐的形狀來(lái)劃分，可分為龍窯、饅頭窯、馬蹄形窯、階ji窯、葫蘆型窯、蛋形窯。而根據(jù)火焰在窯室內(nèi)流動(dòng)方向的不同，則可分為升焰窯、半倒焰窯、平焰窯三種。升焰式為制陶窯爐，半倒焰和平焰式則為燒制瓷器采用窯爐，也可用來(lái)燒制陶器。從升焰窯發(fā)展到半倒焰窯和平焰窯，就像陶瓷史曾走過(guò)的路程，先民也是先學(xué)會(huì)如何燒制陶器到可以燒制出瓷器。由此我們更能夠意識(shí)到“窯爐技術(shù)與發(fā)展”在陶瓷史起著至關(guān)重要的作用。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

用還原焰燒瓷，使瓷器的釉色通體一致，不再產(chǎn)生陰陽(yáng)面，因?yàn)榇善髟诨匦暮愣ǜG溫下沒(méi)有溫差現(xiàn)象。這樣的環(huán)境既能保證釉色的一致性，又能產(chǎn)生高質(zhì)量的瓷器釉面，這在隋唐以后的瓷窯燒造中而被廣泛的運(yùn)用，直到現(xiàn)在都在使用這種方式。因此，我認(rèn)為壽州窯黃釉瓷的燒造成功有以下幾點(diǎn)因素：1、因釉?xún)?nèi)的原料是經(jīng)過(guò)配比而制作的，燒窯方式不是改變其色度的關(guān)鍵問(wèn)題。2、好的高質(zhì)量的釉色純正、釉質(zhì)厚實(shí)、均勻、釉面溫潤(rùn)的一些瓷枕、碗、瓶、壺是用還原焰燒成的。3、一些粗瓷碗、支釘摞燒的產(chǎn)品和一些大件的罐類(lèi)瓷，是用氧化焰燒造的。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制