曲式及調(diào)性舒曼在鋼琴創(chuàng)作

曲式及調(diào)性

舒曼在鋼琴創(chuàng)作當(dāng)中多采用圓舞曲的形式，也多采用變奏的手法。用變奏的形式來(lái)展開(kāi)主題動(dòng)機(jī)。這是由于舒曼受到民間舞曲影響的原因。音樂(lè)的民族性是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)之一。

《童年情景》中各曲分別采用了簡(jiǎn)潔的“二段體”或“三段體”結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局也較有規(guī)律，前六首的調(diào)性向?qū)僬{(diào)方向轉(zhuǎn)（G―D―B―D―D―A），第七、第八首（F大調(diào)），與前一首在調(diào)性上形成了三度關(guān)系的連接，這是浪漫派作曲家調(diào)性安排的顯著特點(diǎn)之一。同樣，第九、第十首（C―#g=ba）在連接上也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。之后，調(diào)性回到主調(diào)（G―e―G）。

在選擇購(gòu)買(mǎi)新的或是舊的鋼琴的問(wèn)題上,一定要考慮“舊”

在選擇購(gòu)買(mǎi)新的或是舊的鋼琴的問(wèn)題上，一定要考慮“舊”的鋼琴有以下 幾種不同的狀況：

I. 只能使用幾年就無(wú)法正常演奏的琴；

II. 這種琴只需要在外部作一些小小修復(fù)；

III. 由于舊琴的擁有者搬遷或者想購(gòu)買(mǎi)更好的琴，轉(zhuǎn)手的舊琴，實(shí)際上只有 一兩年的使用歷史，實(shí)際上是一架“新琴”；

IV. 鋼琴已經(jīng)過(guò)技藝非常高超的鋼琴技師的翻新和重建而有的品質(zhì)，有 些琴的品質(zhì)往往還超過(guò)新琴，并且具有與新琴同樣的服務(wù)承諾（這種技師只能 在美國(guó)、德國(guó)和日本找到）。

世界上許多的音樂(lè)會(huì)鋼琴技師都一致認(rèn)為,對(duì)于一個(gè)不是音樂(lè)會(huì)

世界上許多的音樂(lè)會(huì)鋼琴技師都一致認(rèn)為，對(duì)于一個(gè)不是音樂(lè)會(huì)鋼琴 家的人來(lái)說(shuō)，在購(gòu)買(mǎi)鋼琴前，首先有一定的理念是非常必要的，這是因?yàn)榧幢隳?在選琴過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的想法是錯(cuò)誤的，還來(lái)得及改變。音樂(lè)會(huì)鋼琴家對(duì)鋼琴的需求是確定的，而對(duì)于那些對(duì)鋼琴認(rèn)識(shí)很少或幾乎沒(méi)有任何知識(shí)的消費(fèi)者來(lái) 說(shuō)，通常會(huì)被極其復(fù)雜的鋼琴機(jī)械設(shè)備和如此繁多的鋼琴品牌所嚇倒，通常在 不知所措的情況下，選擇自己第?-次看到的鋼琴。