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手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因,也因為這能滿足某些音頻的需要——的是一個穩(wěn)定的手柄并可以抑制風(fēng)聲和音。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應(yīng)的空間,因此話筒采用人體工程學(xué)設(shè)計以適應(yīng)平均的手掌大小。(2)有較好的“生成回音”長時間的反饋處理,可以模擬山谷回音效果。要地抑制風(fēng)聲及聲,是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好,這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸。同時,話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒、錄音話筒要大,而比大振膜的圓柱形“鳥籠式”錄音棚話筒要小。對于表演者,它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面(就像樂器一樣),但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺上來回移動并能讓觀眾看到。
從專業(yè)歌唱者的角度來說,話筒的音色和響應(yīng)須盡可能接近他/她的聲音。人聲是一個原始的樂器,不應(yīng)該被話筒改變。知識和經(jīng)驗告訴我們是使用電容話筒頭以達到這一點,因為它能提供更快和更的動態(tài),并具有更線性的響應(yīng)和更高的解析度。成品音響背后一般都貼有一張技術(shù)指標簽:內(nèi)容不外乎音箱的頻率范圍、靈敏度、承載功率及阻抗幾項。盡管這一原則可以用于舞臺表演,但舞臺上的挑戰(zhàn)是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾。既要控制人聲,又要控制樂隊聲通常是不可能的,更不用提其他的現(xiàn)場因素。電容話筒與動圈話筒相比有其獨有的特性:電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級,而動圈話筒通常只會對鄰近的音源作出反應(yīng)。
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音質(zhì)主觀評價應(yīng)該滿足的條件
評價音質(zhì)的優(yōu)劣取決于多種因素,如聲源特性(聲壓、頻率、頻譜等)、音響器材的信號特性(如失真度、頻響、動態(tài)范圍、信噪比、瞬態(tài)特性、立體聲分離度等)、聲場特性(如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關(guān)系數(shù)、基準振動、吸聲率等)、聽覺特性(如響度曲線、可聽范圍、各種聽感)等。所謂流動音響系統(tǒng)就是,使用場所不固定且為戶外使用的音響系統(tǒng),它與固定安裝的音響系統(tǒng)雖說原理一樣,但在設(shè)備選型、擺放、構(gòu)成上有其特殊性。因此,這就要求評價者必須在一個相對標準的環(huán)境下去聆聽各種音效。
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可以將你的聽音環(huán)境簡單分為近/遠兩種,近場聆聽的優(yōu)點是音箱離你比較近,直達聲較多,缺點是高音必須對準你的耳朵,適合的聆聽區(qū)域(也叫甜點、皇帝位)很窄,稍稍晃晃腦袋聲音就變了。然而把音箱拉遠一點的話,甜點雖然變寬,但是聲音受環(huán)境影響較大。
人是雙耳動物,截至到2020年,兩聲道的立體聲音頻依然是市面上存量的音頻格式,想要正確回放你就得來一對立體聲音箱。在這種情況下,就可以調(diào)整超低頻揚聲器相位,以便在聽音位置找到響亮的感知輸出。同時人耳對低頻不敏感,幾乎很難分辨低頻聲音的來源,因此人類開發(fā)了2.1音箱,即將低頻放到一個低音炮里進行回放,當(dāng)然回放效果視廠家不同而有所區(qū)別,但本質(zhì)上來講并不存在“2.0一定比2.1更優(yōu)越”的情況。
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對于單元質(zhì)量來說,這是一個仁者見仁智者見智的方向。不同的藍牙音響擁有不同的單元技術(shù),而不同的技術(shù)會誕生不同的聲音。一般來說,藍牙音響的音質(zhì)與價格會成正比關(guān)系,但有些品牌的性價比較低但長得好看依然會有人買單,所以具體還是要靠大家親耳去聽。
獅樂音響廠家是專業(yè)生產(chǎn)研發(fā)音響,藍牙音響音質(zhì)還是非常好,我公司承接劇場.劇院.體育場館.多功能廳.會議室.室內(nèi)外大型演出.大型慢搖吧.DISCO.城市亮化等工程項目,并提供專業(yè)設(shè)計.安裝.售后專業(yè)化服務(wù).