專注大型琉璃工程、大型琉璃擺件、酒店大型琉璃裝飾、大型琉璃佛像、琉璃萬佛堂、琉璃獎杯和琉璃裝潢等系列，琉璃材質(zhì)與其他材質(zhì)結(jié)合的設(shè)計(jì)開發(fā)、生產(chǎn)和銷售為一體的生產(chǎn)企業(yè)?！褐袊鹆А还S均采用大型琉璃電爐，先進(jìn)的琉璃生產(chǎn)設(shè)備，配合琉璃生產(chǎn)制作人才。大型琉璃佛廠家服務(wù)熱線

輕柔夢幻的底色上，點(diǎn)綴黑、白、棕色波點(diǎn)，甜美而不失精致，用在小巧的邊幾上，顯得乖巧可人。

它一改常規(guī)造型，采用五邊形幾何形狀，切割感強(qiáng)烈的線條，瞬間平衡掉了粉色過多的甜膩味道，顯得棱角分明，變得潮酷起來。

黑色框線的金屬腿，以落地式設(shè)計(jì)與臺面形成呼應(yīng)，增加了邊幾的牢穩(wěn)度，而視覺上卻依然輕盈靈動。

顏色和造型

玻璃飾品算是一種比較前衛(wèi)、時(shí)尚的房間裝飾品，所以它在造型設(shè)計(jì)和顏色搭配上形成了自己獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。一款的玻璃飾品都具有新穎的造型設(shè)計(jì)、流暢的邊緣曲線和的顏色搭配，擁有很高的觀賞性。但是，劣質(zhì)的玻璃飾品無論是在色澤上還是在造型上，總給人感覺很普通，沒有靈氣也沒有什么裝飾效果。

我國早出現(xiàn)的琉璃制品要算是作裝飾用的珠類了。從地下發(fā)掘的情況來看, 西周時(shí)期用于殉葬的琉璃品也主要是各種圓珠、管狀珠和作鑲嵌用的琉璃片。這些琉璃珠在墓葬中或單個(gè)出現(xiàn), 或同瑪瑙、松石等珠子混串在一起, 它們是當(dāng)時(shí)的戴在頭部、頸部的飾物。這些情況表明, 當(dāng)時(shí)琉璃珠生產(chǎn)的數(shù)量還不是很多, 人們把它和玉石類的珠一視同仁。

在現(xiàn)代建筑，有一位大師，改變了20世紀(jì)全球城市的天際線。他是玻璃幕墻的，同時(shí)也是鋼鐵建筑結(jié)構(gòu)；他在二十世紀(jì)初給空間賦予新的概念，將室內(nèi)室外空間連結(jié)一起，打破了舊式西方建筑的形式。他就是密斯·凡德羅——20世紀(jì)世界偉大的建筑大師之一?！霸诩?xì)節(jié)”——密斯·凡德羅

路德維希·密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）出生于德國亞琛，于美國芝加哥逝世，原名為瑪麗亞·路德維?！っ芟陌枴っ芩?Maria Ludwig Michael Mies），德國建筑師，亦是的現(xiàn)代主義建筑大師之一。

在二十世紀(jì)以前，建筑形式受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)建筑師的思想限制。在西方建筑的各種形式中，繁多的裝飾件，龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征。只有當(dāng)新結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料被大量使用時(shí)，建筑才會產(chǎn)生根本性的變革。正巧二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì)，電的世紀(jì)，當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前，一批思想先進(jìn)的建筑師就走在了這場變革運(yùn)動的前列。無疑，密斯正是這樣一位者.“少就是多”就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的。在密斯的建筑中，無論從室內(nèi)裝飾還是家具，都必須要精簡到不能再改動的地步?，F(xiàn)在我們已經(jīng)無從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下想到了這句現(xiàn)代建筑為經(jīng)典的名言，但毫無疑問的是，這句話影響我們這個(gè)世界已經(jīng)七十余年了。