天津惠億工貿(mào)有限公司成立于二十世紀八十年代初期，現(xiàn)已發(fā)展成為專業(yè)制作仿明清古典文化家具的古典家具企業(yè)。憑借對明清家具30多年的豐富鑒賞閱歷和經(jīng)驗，公司始終堅持對明清家具文化的傳承，并致力于打造明清紅木家具品牌。

在造型上突出傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合

傳統(tǒng)紅木家具可分為明式家具和清式家具。明式家具：造型簡練，線條圓潤，比例和諧，充分展示出木材的自然美。清式家具：用料厚重，造型圓渾雋美，雕刻細膩生動，制作規(guī)整華麗，風格獨特，大氣沉穩(wěn)，盡顯尊貴氣派。明清紅木家具是現(xiàn)代紅木家具造型藝術(shù)設(shè)計的題材。鄰居看了都羨慕中西混，清式古典家具如果是給歐式風格的大宅搭配紅木家具，雕刻精美、煥彩生輝的清式古典家具會更加適合。因此，現(xiàn)代紅木家具的款式大都明清時期的家具。紅木家具的生產(chǎn)近年來獲得了的發(fā)展，但在造型上的因循守舊、裝飾風格的一成不變，都嚴重制約了現(xiàn)代紅木家具的發(fā)展。現(xiàn)代家具的突出特點在于它的功能主義材料的多樣性及制作的工業(yè)化。因此，家具的造型常常追求單純線條與比例的結(jié)合。在借鑒傳統(tǒng)家具造型藝術(shù)進行現(xiàn)代家具的設(shè)計時，不可避免地要對其進行提煉和刪減，但原則是保持那種剛?cè)嵯酀?、方圓互補的東方韻。創(chuàng)新紅木家具應(yīng)在尊重傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，反映出明式風格、現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義風格的影響。當代家具的造型設(shè)計需要采用各種設(shè)計手法打破傳統(tǒng)家具的封閉性和沉悶感。因此要有目的、有意識地挑選古典樣式中有代表性、有意義的設(shè)計元素，通過肢解分離、簡化、夸張變形、綜合等手法來形成新形式這要求設(shè)計者對文化和歷史有很強的了解，才能運用得當。否則，往往流于膚淺與不和諧.

沉寂期

新中國成立以后，一段時間，中國傳統(tǒng)紅木家具曾被列入“四舊”的范疇，受到批判。另外造型優(yōu)美、工藝精湛的寶座、羅漢床等大型坐具也是不少現(xiàn)代家庭在中客廳的首要選擇。到了改革開放以后，隨著經(jīng)濟的騰飛，民間興起對于傳統(tǒng)老舊紅木家具的收藏、修復(fù)、研究，其中以王世襄老先生，馬未都作為典型代表，趕上了紅木家具收藏的歷史洼地。但是這幾十年新中式紅木家具基本處于停滯發(fā)展的狀態(tài)。

紅木家具材質(zhì)上的相互融合

紅木具有豐富的肌理及材質(zhì)感，也可以與其他材料結(jié)合，產(chǎn)生不同的肌理及裝飾效果。雖然紅木可以稱為木材中的，但是也有自身的不足之處。紅木家具廠家——天津惠億工貿(mào)有限公司成立于二十世紀八十年代初期，現(xiàn)已發(fā)展成為專業(yè)制作仿明清古典文化家具的古典家具企業(yè)。紅木類樹種生長周期非常緩慢，成材速度遠遠不能與人們的利用要求相適應(yīng)，整體色彩與其他木材相比偏深。無論從單件家具還是從它們所構(gòu)成的裝飾環(huán)境來看都顯沉悶有余而活力不足，色彩過于莊重。在中國傳統(tǒng)家具制品中材料種類十分豐富，如：石材、木材、竹材、骨材、、玉、貝殼、瓷、棕、藤、金屬、皮革，絲綢等等可以在一件紅木家具中得到應(yīng)用。各種材料的色彩，質(zhì)地，紋理不盡相同，各具獨特魅力，而又恰到好處的相互融合。如果在紅木家具中適當?shù)呐渖弦恍┬虏牧希绮Ａ?、不銹鋼、金屬、織物等現(xiàn)代材料，不僅使家具因材料的變化而顯出現(xiàn)代感，還因色彩的調(diào)和搭配出亮麗的生活，因而也更容易吸引購買力正逐步壯大的年輕者消費.

儒家文化對中國人影響深刻，對本質(zhì)和外在形式都很重視。紅木家具的設(shè)計一向考慮功能和形式的結(jié)合，制成的器型兼具實用性和審美性于一體。如果家中擺放一套用了幾十年的紅木家具，不僅不會存在落伍的問題，反而更能讓人感受到家族歷史與文化的厚重。比如羅漢床的三面圍板讓它可坐可臥，可倚可靠，又能在圍板上作鑲嵌、雕刻等裝飾，是實用與美觀的統(tǒng)一；再比如官帽椅的管腳棖做成“步步高升”的形式，既在結(jié)構(gòu)上起到穩(wěn)定加固的作用，讓人坐下來時也可搭腳，又寓意仕途上步步高升的美好愿望，四出頭的設(shè)計，也蘊含著出人頭地的質(zhì)樸愿望，這些都是形式與寓意的統(tǒng)一。