1、雕塑的主題。藝術(shù)源于生活，生活也是創(chuàng)作的源泉。一件的雕塑作品應(yīng)反映生活中的真、善、美。不銹鋼雕塑拋光技術(shù)不銹鋼所具有的多種表面加工拓寬了它的應(yīng)用領(lǐng)域--不同的表面加工使不銹鋼表面各異，使其在應(yīng)用中各具獨(dú)到之處。除此之外，雕塑創(chuàng)作和其他藝術(shù)一樣還應(yīng)高于生活，在主題上緊扣時(shí)代脈搏，宏揚(yáng)時(shí)代旋律，這樣的作品才能得到人民的喜愛和認(rèn)可，才能對社會產(chǎn)生積極的影響和作用。

     2、雕塑的語言和形式美。雕塑藝術(shù)有其特有的藝術(shù)語言。首先，它具有三維空間的體量感，不同于平面的繪畫，它是以在的體積占有空間，通過立體的形象來表現(xiàn)藝術(shù)主題。其次，雕塑的藝術(shù)形象具有凝練性。雕塑的特點(diǎn)是把豐富的內(nèi)涵凝縮為一個(gè)具體的形象。除此之外，雕塑創(chuàng)作和其他藝術(shù)一樣還應(yīng)高于生活，在主題上緊扣時(shí)代脈搏，宏揚(yáng)時(shí)代旋律，這樣的作品才能得到人民的喜愛和認(rèn)可，才能對社會產(chǎn)生積極的影響和作用。在雕塑形體的處理上要充分利用形式美的法則如：對稱、均衡、韻律感、裝飾性等，以達(dá)到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。

     3、 雕塑的材料美。材料以其自身的材質(zhì)美感為主題服務(wù)，如歷史題材的作品宜選用石材、或鑄銅等材料，現(xiàn)代造型作品客人選用不銹鋼材料等。

     小型雕塑：以夸張概括的手法來完成藝術(shù)的表現(xiàn)以小見大。

      歐洲古典時(shí)期的藝術(shù)是一種在赤貧后產(chǎn)生的新的美術(shù)形式，這種美術(shù)形式給后來整個(gè)西方美術(shù)發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響。希臘雕塑家努力地使他們的作品顯示出活力，他們努力并迅速地學(xué)習(xí)掌握了人體解剖結(jié)構(gòu)，并逐漸取代了早期的“幾何”風(fēng)格，形成了重要的人體法則，即把人的放在一條腿上，另一條腿則保持松弛。從而利用這一動態(tài)的視覺錯覺，在無知覺的石頭上表現(xiàn)出形體外部的松緊和內(nèi)部的運(yùn)動。它標(biāo)志了雕塑古典時(shí)期的真正來臨。同時(shí)，在古典時(shí)期浮雕也取得了很高的藝術(shù)成就。接受各方定件、從中獲利的西方雕塑，其作品則可以進(jìn)入各種現(xiàn)代社會的公共空間，比如廣場、街頭、公園，其作品自然會引起公眾關(guān)注。此外，古羅馬在藝術(shù)上深受希臘的影響，但仍保持其自身的特色。特別是在肖像雕塑上，他們更注重客觀對象，追求個(gè)性化，而非希臘的理想化。

   不銹鋼可以采用的花紋種類很多。

   使鋼板具有添加花紋或網(wǎng)紋表面加工的優(yōu)點(diǎn)如下：    

   1)減少"金屬屋面材料皺縮"（oil can-ning），該詞是一個(gè)用來描述光亮材料表面的術(shù)語， 這種表面從光

   學(xué)角度看不平。例如：大面積的裝飾板，即使經(jīng)過拉伸矯直或張力拉矯也很難使表面完全平直，因而會出現(xiàn)金屬屋面材料皺縮。

   2)網(wǎng)紋圖案可以減少在陽光下發(fā)出的眩光。

   3)花紋板如果有輕微的劃痕和小面積壓痕都不太明顯。   

   4)增大鋼板的強(qiáng)度。

   5)為建筑師提供了選擇的余地。

    不銹鋼雕塑如何保護(hù)和分類及清洗？微雕的雕刻師首先要有很深的書法和繪畫功底，雖然微雕細(xì)微到無法用肉眼辨認(rèn)，但在放大鏡下仍然十分精美，如大幅的書法精品。先對不銹鋼雕塑進(jìn)行定期，有規(guī)律的清潔，清潔時(shí)應(yīng)該先用中性清潔劑涂抹于雕塑表面，然后再用絨毛毛巾對雕塑表面拭抹，對面積較大的污漬，則可用手動噴霧槍對其噴噴，然后用干毛巾擦干凈，切記動作要輕柔，同時(shí)不銹鋼雕塑需要干燥的環(huán)境，有些雕塑需要放在不通風(fēng)的環(huán)境里，而不銹鋼雕塑卻是放在干燥的環(huán)境里來對其保護(hù)，其次是應(yīng)防止不銹鋼雕塑與汗液進(jìn)行接觸，有時(shí)候人身的一些汗液也會導(dǎo)致不銹鋼雕塑生銹，因此，建議用手拿時(shí)帶上手套，一是防止不銹鋼雕塑刮傷手背，二是防止汗液導(dǎo)致雕塑生銹腐蝕。