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培養(yǎng)學(xué)生的音樂感和音樂表現(xiàn)力
培養(yǎng)學(xué)生的音樂感和音樂表現(xiàn)力,必須從教學(xué)開始做起。在鋼琴教學(xué)中,常常聽到這樣一句話:“音樂只能意會,不能言傳”。這就是說,僅*言傳只能幫助學(xué)生理解到一定程度,無法完全講清楚,特別是一些感覺方面的體會,確實無法用語言來表達清楚。
但問題的另一個方面是,如果我們能夠?qū)ψ髌愤M行比較細致的分析,也將會對學(xué)生有一定的啟發(fā)。在困難和挫折中成長,才能讓他變成一位堅強的人,所以不要埋怨痛苦和挫折。作曲家通過作品表達其思想感情和豐富的想像力,而構(gòu)成作品的一系列創(chuàng)作手段當然就可以成為我們演奏者深入具體地研究對象了。如作品的調(diào)性、旋律、和聲、織體、速度、節(jié)奏、音型、聲部、音區(qū)、句法、結(jié)構(gòu)、表情等等。
快樂法則:降低要求和嘗試自己彈奏是控制情緒的好辦法
當孩子的表現(xiàn)遲遲不能達到要求時,持欣賞的態(tài)度進行表揚對孩子是一種極大的激勵,并且da限度地保護小朋友的自尊。積極的心態(tài)讓孩子保持學(xué)習(xí)的熱情,而批評和冷眼則容易產(chǎn)生對抗心理。
很多媽媽小時候都沒有學(xué)琴的機會,這時不妨自己動手試著彈孩子正在練習(xí)的曲子,和孩子一起學(xué)習(xí)。讓自己和孩子保持快樂的心情,這樣才能發(fā)現(xiàn)學(xué)習(xí)的真正意義和樂趣。這樣的話,家長和孩子的心態(tài)上就會形成平等的狀態(tài),并且會構(gòu)成一種共同面對困難的聯(lián)盟關(guān)系,這樣在無形中抵消了孩子對家長的抗拒情緒,此時再巧妙地給予一定的指導(dǎo),會起到事半功倍的效果。
問題:如何有效提高單位時間內(nèi)練琴的效率
孩子天生會用很多小花招逃避自己害怕的事情,比如讓孩子練習(xí)時,他們會說“媽媽你等一下,我還有一點點事情”,“我先吃點東西,喝點水”等等,其實是故意拖延shi間。等到坐上琴凳后,也不時找各種借口開小差。
快樂法則:給孩子開小差的空間和時間是集中孩子注意力的好策略學(xué)齡前孩子注意力穩(wěn)定性不強,這與生理條件有關(guān),是孩子的天性。
因此,當他們提出要喝水或者上廁所,明知道是小小詭計,也不妨讓他們快樂地去做??茖W(xué)研究表明,短暫的注意力的分散更有利于高強度的注意力集中,反而會提高練琴效率。媽媽所做的一切都是為了讓孩子快樂,所以適度地給孩子空間,也是對他自控能力的培養(yǎng)。
有選擇的重復(fù)。
雖然我們應(yīng)當在基礎(chǔ)練習(xí)上花更多的時間,但并不意味著我們要進行盲目的重復(fù)。比如,我們不應(yīng)該依照哈農(nóng)的順序?qū)⒍膫€大小調(diào)音階和琶音一股腦的練下來,而是將他們分為兩個部分:一是從白鍵開始的,二是從黑鍵開始的。還有一個好辦法是利用競爭意識,每個孩子都有強烈的自我表現(xiàn)需求,希望自己是突出的。這樣分的好處在于,我們能夠有目的的將不是從大拇指開始的那些音階與從大拇指開始的那些音階分開(所有從黑鍵開始的音階都不是由大拇指開始,而從黑鍵開始的琶音只有降G大調(diào)及其小調(diào)是由大拇指開始),再分別練習(xí)他們。分開音階和琶音的方法有很多,有人建議將調(diào)性相似的分為一類,有人建議將帶升降號的各分為一類。但如果從演奏角度來講,這樣的分法更為合理——更容易找到主音且更容易預(yù)測并變更指法——因而使演奏更為流暢合理且更有利于視奏。在分好類之后,就應(yīng)當有選擇的進行練習(xí)了。