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琉璃即低溫鉛釉陶，通常用于建筑裝飾。鉛釉陶于西漢時期就已出現，到唐代時燒制出了令人所稱的“唐三彩”。宋以后其成就主要體現在建筑琉璃的生產上。

琉璃產品多用于宮殿、陵寢、寺院、廟宇、寶塔等建筑上，在造型樣式、裝飾風格、工藝品質等方面都達到了相當的高度，是中國傳統(tǒng)陶瓷文化和建筑文化的有機結合。琉璃建筑也成為富有民族特色和傳統(tǒng)文化內涵的建筑形式，是陶瓷藝術、雕塑藝術在中國傳統(tǒng)建筑文化中的體現。

琉璃如此珍貴，無論是在中原還是，能夠擁有之人已是少數，如果可以將琉璃作為建筑裝飾品用于房屋、陵墓的裝飾之上，那一定是地位顯赫之人了。而我國新疆地處絲綢之路的，是各國藝術文化交融混合的地方，今天我們就說一說，傳統(tǒng)建筑上的琉璃磚藝術。琉璃在傳統(tǒng)建筑上的呈現將琉璃用作建筑的裝飾開始于北魏時期，并且在唐朝開始盛行。琉璃磚的出現，是中國傳統(tǒng)建筑濃墨重彩的一筆，也深深影響了新疆建筑審美的革新和發(fā)展。早在喀喇汗王朝，以青白色為主的琉璃磚就已經大量出現在建筑之上。而到了帖木兒時期，琉璃瓦、琉璃磚已經是當時建筑的重要特色，甚至一直影響到現代建筑的設計和建造。我們可以在現存的新疆古建筑群之中找到當年琉璃藝術在建筑上的輝煌地位。比如麻扎建筑群，因為使用了青白相間的琉璃磚作為裝飾品，所以直至今日都熠熠生輝。

青年時的密斯已經是一個慎重、沉默的思考者。他發(fā)現自己具有一些設計的天份之后，就決定將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。值得一提的是，凡德羅這個姓氏的拼寫是模仿姓氏的。

改名之后，密斯正式開始了自己的建筑設計事業(yè)，是為德國的設計傳統(tǒng)德國建筑以及進行室內設計。當時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾·弗里德里希·申克爾，特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設計手法，還有散布的、折衷的經典空間配置，這讓密斯感覺到這是一個建筑世紀的轉折點。