鑄銅雕塑占據(jù)當(dāng)代雕塑工藝品主導(dǎo)地位

　　鑄銅雕塑采用鑄銅工藝制作而成，我們平時(shí)看到的銅雕極大部分都是鑄銅雕塑作品，使用鑄銅雕塑，能夠發(fā)揮銅能持久保存的特性，使銅雕雕塑的使用周期更長(zhǎng)，從而節(jié)省資金、并可使銅雕得以流傳。加之銅雕之銅韻有文化沉積之感，因此倍受歡迎。鑄銅雕塑已經(jīng)占據(jù)當(dāng)前雕塑工藝品主導(dǎo)地位，糾其原因，主要有以下幾點(diǎn)：

　　[應(yīng)用廣泛]

　　幾乎所有的地方都可以使用銅雕，沒有什么特別的限制。

　　[設(shè)計(jì)靈活]

　　設(shè)計(jì)時(shí)，可以靈活設(shè)計(jì)，不管是以動(dòng)物雕塑為原型，還是以人物為主題，或者自行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，在銅雕的制作中，都不會(huì)出現(xiàn)制作不出的問題。

　　[制作容易]

　　相對(duì)于石雕等等材質(zhì)的雕塑，銅雕制作要容易一些，而且如果要制作相同的雕塑，可以反復(fù)使用塑像完成的模具。

　　[維護(hù)簡(jiǎn)便]

　　后期使用中，銅穩(wěn)定性較強(qiáng)，所以維護(hù)起來也比較簡(jiǎn)單。

　　[不易損壞]

　　銅具有一定的韌性，比起石雕等等材質(zhì)更加堅(jiān)固，不易損壞。

　　[成本合適]

　　銅雕的價(jià)格適中，又是傳承千年的雕塑作品，是高性價(jià)比的雕塑作品。

鑄銅雕塑文化藝術(shù) 鑄銅雕塑藝術(shù)是社會(huì)發(fā)展zhu義文化創(chuàng)意的關(guān)鍵構(gòu)成，青銅鑄造藝術(shù)是在我國(guó)雕塑藝術(shù)的關(guān)鍵支系。隨之時(shí)期的發(fā)展趨勢(shì)和高新科技的發(fā)展，當(dāng)今的鑄銅雕塑在承傳傳統(tǒng)式鑄銅藝術(shù)基本上，吸收了更為豐富多彩的藝術(shù)原素，根據(jù)技術(shù)性上的與時(shí)俱進(jìn)，使其在藝術(shù)核心理念、主要表現(xiàn)主題和藝術(shù)流派上產(chǎn)生了根本變化，早已變成主要表現(xiàn)人民大眾精神實(shí)質(zhì)經(jīng)濟(jì)生活，承重中華民族精神的關(guān)鍵文化藝術(shù)質(zhì)粒載體及文化標(biāo)記。雕塑是藝術(shù)的這種表達(dá)形式，中華雕塑的歷史時(shí)間能夠上溯至今已有8千多年前的裴李崗文化時(shí)期。自古以來，中華雕塑自始至終是中國(guó)雕塑的和代表。龍門石窟、鞏義石窟群、宋陵手工雕刻在中國(guó)雕塑史具備時(shí)期實(shí)際意義，變成修真雕塑的經(jīng)典

園林鍛銅雕塑生產(chǎn)廠家失蠟法能鑄造各種開頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，但是用這種方法，早期的青銅器是沒有任何痕跡后。后期的失蠟法是在模上貼蠟片，所貼蠟片不合縫，鑄成后所顯示痕跡，甚至倒使人誤認(rèn)為范線?！　≠N蠟的方法是先塑模，在模上緊貼一層蠟，其存度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋并經(jīng)修飾，蠟片也可以模印后貼上去，再逐層涂上細(xì)泥，在蠟片分塊的以合處，會(huì)產(chǎn)生微小的不接合或錯(cuò)位的條痕，這一情況在青銅器上的范痕是凹陷的?！　⌒妈T之器一般的重于原器，這是通常偽器或品埋藏在地下2000多年而經(jīng)過長(zhǎng)期文化腐蝕是不同的。 經(jīng)過數(shù)千年緩慢腐蝕的青銅器，因?yàn)榘l(fā)氧量，使表面略有膨脹，比重下降，而偽鑄品沒有這一過程，就顯得較重?！　×硪环矫妫瑐纹鞯南?zāi)Ｖ圃於悸院裼谠?，仿偽者往往未見原物，因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄，這是一個(gè)先天的毛病，因而偽鑄之器一般都厚于原器，以上兩方面因素疊加起來，偽品就明顯地重于原器了。