文化博物館設(shè)計(jì)報(bào)價(jià)風(fēng)格采用現(xiàn)代與工業(yè)風(fēng)格結(jié)合的方式，易于結(jié)合原有建筑結(jié)構(gòu)與主題的聯(lián)系，粗獷的管道和冰冷的水泥搭配大量的金屬造型營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。空間內(nèi)部多處使用格柵用于墻面以及頂面天花的裝飾設(shè)計(jì)，融合鋼琴元素，讓游客體驗(yàn)到音樂(lè)的節(jié)奏感的同時(shí)能夠延伸展廳的空間感與體量。文化博物館設(shè)計(jì)報(bào)價(jià)在材料使用上主要采用粗糙的水泥，做舊墻磚和深色地膠為主，既能夠有效減少博物館內(nèi)部的噪音，也能更好的體現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格。同時(shí)增添木材質(zhì)元素，點(diǎn)綴空間色彩，增強(qiáng)空間的生動(dòng)性和豐富性。

隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，建筑從功能、形式、環(huán)境到服務(wù)對(duì)象各方面都變得更加復(fù)雜，建筑的科技含量越來(lái)越重，建筑新技術(shù)、新材料、新結(jié)構(gòu)的發(fā)展使建筑形態(tài)千變?nèi)f化。博物館建筑也是建筑科技發(fā)展代表性、為突出的類(lèi)型，注重運(yùn)用新技術(shù)、新材料和新結(jié)構(gòu)成為現(xiàn)代博物館設(shè)計(jì)新的理念。

意大利建筑師倫佐·皮亞諾和英國(guó)建筑師理查德·羅杰斯設(shè)計(jì)的法國(guó)蓬皮杜文化中心，完全是一座反傳統(tǒng)的建筑，外觀上像一臺(tái)巨大機(jī)器，它展示了一種全新的博物館——一個(gè)巨大的空間容器，在一個(gè)結(jié)構(gòu)與設(shè)備外露的巨大骨架中提供彈性使用的均質(zhì)空間。技術(shù)設(shè)備的外露，一方面體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)，另一方面帶來(lái)室內(nèi)空間劃分的靈活性，成為高科技建筑流派的典型代表。

文化博物館設(shè)計(jì)報(bào)價(jià)作為展示人類(lèi)文明的窗口，集中收藏了人類(lèi)歷史文化的精髓。它用自己特有的藝術(shù)語(yǔ)言，營(yíng)造出與展覽主題相統(tǒng)一的氛圍，詮釋歷史文化精髓的深刻內(nèi)涵，讓每一位參觀者在高雅的藝術(shù)享受中品位人類(lèi)歷史文化的光輝遺產(chǎn)。

博物館設(shè)計(jì)的信息主要是通過(guò)視覺(jué)進(jìn)行和感知的，因此在設(shè)計(jì)中要充分利用人的視覺(jué)要素。首先是人的視平線高度，其次我們應(yīng)該注意視野。在設(shè)計(jì)中充分利用好這些視覺(jué)尺度，將重要的信息和內(nèi)容放在利于觀察的位置。再次，要注意眩光情形的產(chǎn)生，在使用色彩、燈光時(shí)一定要注意避免眩光給人帶來(lái)的不適應(yīng)感、頭暈感。

博物館陳列布展工作是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，不僅程序多、專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，而且涉及面廣。要確保展覽內(nèi)容的思想性、科學(xué)性和知識(shí)性、藝術(shù)性和布展制作工藝的嚴(yán)肅性、技術(shù)的可靠性、造價(jià)的合理性，必須確立科學(xué)合理的工作程序，并對(duì)每個(gè)程序提出明確、規(guī)范的管理要求。但是，近年一些博物館陳列布展中普遍出現(xiàn)的問(wèn)題是：  首先，沒(méi)有確立科學(xué)合理的工作程序。以展覽設(shè)計(jì)而言，科學(xué)的工作程序應(yīng)該是：主題的提煉和確定→內(nèi)容腳本的策劃與撰寫(xiě)→內(nèi)容設(shè)計(jì)師與藝術(shù)設(shè)計(jì)師的商討→藝術(shù)設(shè)計(jì)師對(duì)展覽空間的熟悉→布展設(shè)計(jì)：平面圖、效果圖和施工圖等。但一些館在展覽設(shè)計(jì)中，并沒(méi)有嚴(yán)格按照這一程序行事，突出的問(wèn)題是在主題和內(nèi)容腳本沒(méi)有或不確定的前提下讓布展公司承擔(dān)布展任務(wù)。在陳列布展工程中，也沒(méi)有嚴(yán)格按照立項(xiàng)、招標(biāo)、審批、制作、安裝、布展、監(jiān)理、驗(yàn)收的程序進(jìn)行，并且各程序間不能有機(jī)地銜接。