05韶華流逝，物是人非，風(fēng)亦感傷，人亦彷徨。去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。唐·崔護(hù)《題都城南莊》這世上總有一些人，非要等到千帆過(guò)盡，才開(kāi)始知道回頭；要等到流離失所，才開(kāi)始懂得珍惜；等到物是人非，才會(huì)開(kāi)始懷念。世間的美大多是來(lái)得突然，去得無(wú)聲。

只留一縷芳香讓我們無(wú)限回想。

愿你往后，能為春日的繁花驚艷，為夏日的綠蔭感激，為秋日的余暉駐足，為冬日的飛雪怡情。

6、散

散與緊是相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，只有散畫(huà)面才會(huì)松，松則虛，虛則納物，納物則豐富而雋永。

現(xiàn)在的中國(guó)畫(huà)走向了兩個(gè)極端，一個(gè)是普及性的“大寫(xiě)意”，胡涂亂抹，自欺欺人；二是做作之風(fēng)，求大、求滿、求全、求實(shí)，不是求藝，而是在比工夫，比誰(shuí)下的力氣大，不知也不會(huì)顧及中國(guó)畫(huà)的真諦——體“道”。

7、玄虛

什么是道？老子說(shuō)：“道之為物，唯恍唯惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物。窈兮冥兮，其中有精；其精甚真，其中有信。”

這種惚兮恍兮的神秘，正是中國(guó)畫(huà)愈藏愈深的精神境界。鄭板橋“難得糊涂”亦正是畫(huà)面玄虛的地方。

2.背臨

比對(duì)臨的要求更高一步，它要求學(xué)畫(huà)者，認(rèn)真研究原作，把它的筆墨、章法，一一熟記于心中，然后背著原作進(jìn)行摹寫(xiě)。

背臨有兩個(gè)好處：一是可以避免面對(duì)原作依樣畫(huà)葫蘆的毛病，二是可以訓(xùn)練默記的能力，在腦子里儲(chǔ)藏豐富的繪畫(huà)語(yǔ)言。。如作文必須熟讀許多好文章一樣，學(xué)畫(huà)也要熟記臨摹過(guò)的名畫(huà)。如果有幾十幅名畫(huà)爛熟于胸中，那么進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)就能熟練地運(yùn)用各種筆墨、章法了。