從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，大型純銅塔剎本身就是一座完整的古塔。它由剎座、剎身、剎頂和剎桿組成。這種塔上塔的造型，使塔顯得更加高插云天，雄偉挺拔。塔剎圖冊(cè)“從建筑藝術(shù)上講，塔剎的作用是塔的高部分，冠表全塔，因此在藝術(shù)處理上建塔者頗下功力，使塔剎極富裝飾性，可以說(shuō)是全塔藝術(shù)處理之頂峰?！贝笮图冦~塔剎剎座位于塔身之上，上承塔剎，一般為須彌座形、仰蓮瓣形、忍冬花葉形或素平臺(tái)座。有的剎座內(nèi)還設(shè)有剎穴，以存舍利、佛像、佛經(jīng)或其他供品。如是文峰塔之類(lèi)風(fēng)水塔則可選擇寶珠、寶葫蘆、寶瓶等作為主要造型。大型純銅塔剎身由剎桿和套于桿上的圓環(huán)——相輪及華蓋等組成。相輪為單數(shù)，現(xiàn)多者為十三級(jí)，是作為塔的一種仰望標(biāo)志，以起敬佛禮佛的作用。大型純銅塔剎頂由仰月、寶珠或火焰寶珠等構(gòu)件組成，位于塔剎頂部。剎桿多用木、鐵制成，縱貫全剎，有的還直入塔身，以增加其穩(wěn)固程度。

藏傳法器起源于早期印度密教傳入之時(shí)，云南大型純銅塔剎??至吐蕃王朝印度傳播興盛，法器也隨之大量傳入且發(fā)生了重要的變化，為配合修行密教儀軌其不但在類(lèi)型上有較大的突破，而且在具體功用方面也逐漸呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)。換言之，吐蕃王朝時(shí)期是藏傳法器的濫觴期。挪動(dòng)銅工藝品必須要戴上棉纖膠手套,不能用手立即觸碰,以防止被手里的汗浸蝕。 藏傳法器的起源、發(fā)展、興衰與藏傳的發(fā)展是密不可分的。藏傳與漢地同樣源于印度，但與兩者又有不同

大型純銅塔剎定做，其融匯了印度和西藏本土教后，形成了獨(dú)具特色的風(fēng)貌。 藏傳大型純銅塔剎之所以充滿(mǎn)神秘主義，與其觸目驚心的象征法器息息相關(guān)。譬如寺廟經(jīng)堂內(nèi)隨處可見(jiàn)的彩色經(jīng)幢、各類(lèi)供器，以及諸尊手中的持物等，它們都隱含有特殊寓意。法器作為藏傳傳播的一種載體，汲取了漢地及域外多種文化；作為藝術(shù)的一種，具有鮮明的民族性、區(qū)域性等多重屬性，銅塔剎制作，其本身又是不斷變化、不斷發(fā)展和豐富著；作為藏族特定社會(huì)、歷史與文化的產(chǎn)物，充分顯示著豐富的藏傳內(nèi)涵和獨(dú)特的地方風(fēng)情及民族特色。二、駢三氮唑法大型純銅塔剎駢三氮唑是雜環(huán)化合物，與銅及其鹽類(lèi)能形成穩(wěn)定絡(luò)合物，在銅合金表面生成不溶性且相當(dāng)牢固的透明保護(hù)膜，使銅雕病被抑制并穩(wěn)定下來(lái)，防止水蒸氣和空氣污染物的侵蝕。