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①承受功率90W，指談箱非線性失真不超過規(guī)定值（一般為1—5%），可連續(xù)工作饋入的平均功率，也稱額定功率，它是動態(tài)指標。在實際使用中，盡量不要長時間工作在90W以上，但短時間是容許的，也是不可避免的，因音頻信號中含有大量的焠發(fā)信號。特別有些CD試音碟，瞬間動態(tài)極大，往往超過正常信號N倍。有不少初哥們，用<阿姐鼓>來試低頻，往往將功放音量旋至接近或超過12點位置，常造成打底、拍邊現(xiàn)象，甚至燒毀喇叭，要特別注意，尤其對進口書架箱，它們一般過載能力不是很強。（主要出于商業(yè)考慮，承受功率越大，價格相對就越高）。國產(chǎn)的相對要好一些，由于長期受計劃經(jīng)濟影響的延續(xù)和國人較誠實的態(tài)度，留有的功率余量要大一些。不過也不要怕，音箱必竟是來用的，不是看的，短時間2倍于額定功率沒有問題，可達到4倍（極短時間內(nèi)）。演講音響麥克風

一般平時欣賞音樂音量控制在3-10W就可以，10W是什么概念，你可用萬用表，測一下功 放輸出紅黑二端，交流擺幅至9-10V（指8歐音箱時），那時的輸出功率就在10W左右，計算方法：交流電壓（V）的平方除以音箱阻抗（歐）等于功率（W），此時響度已經(jīng)能感覺到低頻的震撼了。

而轉換的喇叭動態(tài)范圍寬，轉換效率低的喇叭因自身的結構，大都機械損耗大，部分能量都以熱能損耗掉了。當然喇叭的動態(tài)范圍也就小了。動態(tài)范圍小的喇叭對放送微弱音樂的細節(jié)成份，其分辨率很差，對大動態(tài)的交響樂也無法正確的表達。演講音響麥克風

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麥克風距離嘴巴25cm左右，錄出來的音色相對比較中性；

15cm的距離有點太近，已經(jīng)會開始觸發(fā)到麥克風近講效應，導致它低點會有一個比較大的隆起，從而使錄出來的音色比較悶、渾濁；

40cm的距離有點太遠，導致錄出來的音色缺少細節(jié)和清晰度；

所以25cm是一個比較不錯的起始點，建議大家可以先把麥克風擺在25cm距離之上，再根據(jù)自己需要和喜好對距離進行微調。比方說：想要得到厚一點的聲音，可以把麥克風距離適當?shù)乩?-5cm左右。

確定距離之后，我們還需要考慮高度的問題。因為麥克風高度的不同也會導致錄出來的音色不同。演講音響麥克風

音箱簡介

音箱指可將音頻信號變換為聲音的一種設備。通俗的講就是指音箱主機箱體或低音炮箱體內(nèi)自帶功率放大器，對音頻信號進行放大處理后由音箱本身回放出聲音，使其聲音變大。

音箱是整個音響系統(tǒng)的終端，其作用是把音頻電能轉換成相應的聲能，并把它輻射到空間去。它是音響系統(tǒng)極其重要的組成部分，擔負著把電信號轉變成聲信號供人的耳朵直接聆聽的任務。演講音響麥克風

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原則上應視環(huán)境選用不同品種規(guī)格的廣播揚聲器。例如，在有天花板吊頂?shù)氖覂?nèi)，宜用嵌入式的、無后罩的天花揚聲器。這類揚聲器結構簡單，價格相對便宜，又便于施工。主要缺點是沒有后罩，易被昆蟲、鼠類嚙咬。在僅有框架吊頂而無天花板的室內(nèi)（如開架式商場），宜用吊裝式筒型音箱或有后罩的天花揚聲器。由于天花板相當于一塊無限大的障板，所以在有天花板的條件下使用無后罩的揚聲器也不會引起聲短路。而沒有天花板時情況就大不相同如果仍用無后罩的天花揚聲器，效果會很差。這時原則上應使用吊裝音箱。但若嫌投資大，也可用有后罩的天花揚聲器。有后罩天花揚聲器的后罩不僅有一般的機械防護作用，而且在一定程度上起到防止聲短路的作用。

調整壓限器，至關重要的一個原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動態(tài)，使其具有強大的表現(xiàn)力和豐滿度，更加不能忽略的是－－壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說，一首歌或者一件樂器，如果你錄出來以后讓人感覺到聲音出現(xiàn)以后有一個被壓縮的過程，那么，就是你使用壓限器的失敗。演講音響麥克風

壁掛音箱發(fā)聲原理：

　　發(fā)聲原理：通過激發(fā)器（驅動體）激發(fā)發(fā)聲板中的彎曲波而發(fā)聲。

[編輯本段]組成：

　　大家知道音箱為音響的一個組成部分，然而音響是由包括功放、周遍設備（包括壓限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等）、揚聲器（音箱、喇叭）調音臺、麥克風、顯示設備等等加起來一套完整系統(tǒng)。演講音響麥克風

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隨著人們對整個會議音響系統(tǒng)要求的不斷提高和科技的不斷進步，相信會議音響系統(tǒng)會向更高更科學的方向發(fā)展。本文闡述的問題只是會議系統(tǒng)音響設計中的一個方面，其他方面還有諸如設計中的聲場分析、施工中的位置確定、施工后期的聲場測試等，都要求設計人員在設計時充分考慮，以期設計出更符合人性化和科技化要求的會議音響系統(tǒng)。

無論是電失真還是聲失真，按失真的性質來分，主要有頻率失真和非線性失真兩種。其中，引起信號各頻率分量間幅度和相位的關系變化，僅出現(xiàn)波形失真，不增加新的頻率成分，屬于線性失真。而諧波失真（THD）、互調失真（IMD）等可產(chǎn)生新的頻率成分，或各頻率分量的調制產(chǎn)物，這些多余產(chǎn)物與原信號極不和諧，引起聲音畸變，粗糙刺耳，這些失真屬于非線性失真。在這里，我們分別對諧波失真、互調失真、瞬態(tài)互調失真（TIM）、交流接口失真（IHM）等加以討論。演講音響麥克風

在現(xiàn)場直播之中，對于音響的系統(tǒng)的要求很高。它不僅要求相關的音響系統(tǒng)具有一定程度上穩(wěn)定性、實時性、合理性以及易操作性，同時，它還要求相關系統(tǒng)能夠應付突發(fā)事件并且能進行一定程度上的拓展。所以現(xiàn)場直播中的音響系統(tǒng)設計較為典型。對于現(xiàn)場直播來說，首要任務就是對于音頻的質量進行一定程度上的保證，這就要求音響系統(tǒng)之中必須具有穩(wěn)定性較強的主輸出以及備路輸出。而如果在現(xiàn)場直播之中要求錄像，就還需在系統(tǒng)中配備錄像機的輸出。除此之外，還需要保證現(xiàn)場直播的效果較好，這就要求主音箱、返送音箱以及樂隊返送音箱在演播室內(nèi)能夠構成一個較好的聲場，并且要具有一定的可調節(jié)性，只有這樣，才能根據(jù)相關的節(jié)目內(nèi)容進行有效的調節(jié)。后要求各路輸入的面板布局具有一定的合理性，并且能夠便于理解和操作。演講音響麥克風

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