人物制作首先是建模，也就是原畫根據企劃的要求做出人物設定。如果是主角的話必須是上色，并表明一些細節(jié)，然后3D制作人員根據原畫用3D軟件進行建模。本階段系統(tǒng)介紹ZBrush高精度模型制作的方法和技巧，由淺入深地講解了ZBrush的操作技法和與其他主流軟件的整合使用。細致的人物設定會包括人物的高度、正面、側面、反面，以及身上的細節(jié)。這個大家可以參照一些日本的原畫設定，我個人認為如果是做游戲用的人物沒有多大必要，如果做CG動畫則是非常的需要。

UI設計師簡單說就是，游戲操作界面，登陸界面，游戲道具，技能標志，游戲中小物件的設計等等。主要是有平面基礎，職位并不多，但是要求比較。

3D場景-美術師場景則是游戲中的環(huán)境、機械、道具等死物。場景開始對美術的要求沒有那么高，只要熟練運用3D軟件就行了。戰(zhàn)地4游戲場景設計逐步掌握游戲場景元素設計理念，不同風格游戲的制作方法?；蛟S是我們游戲行業(yè)起步很晚，這也正是發(fā)展情勢的急迫所在，如果國人不能在我們傳統(tǒng)文化的表現上尋得突破，那么漸漸的，更多屬于我們的寶貴財富會為外國人所用。著重訓練學員材質處理技法，能使學員根據原畫制作出精細逼真的場景元素。適應各大公司的游戲制作要求，網絡游戲、次世代游戲、影視動畫公司皆能勝任。場景會接觸很多別的專業(yè)知識要學，要觀察生活， 積累很多的經驗。比如做一個城市的街道，你需要了解城市規(guī)劃方面的知識，甚至要去研究下水道怎么布置是真實的。再比如說你要做一套盔甲，你要去研究兵1器發(fā) 展史，看看這個兵1器的時代特征，甚至要了解這套盔甲有哪些部件，穿戴順序是如何的，只有了解地越細致，你才能做得越出色。

      游戲很像是電影，就是一個夢，在夢中，沒有不可能，只有更美更極點。了解動畫原理，各種常見角色類型基本動畫規(guī)律。學習Character Studio系統(tǒng)、Bone骨骼系統(tǒng)的使用，以及CS與骨骼、Reactor的結合。國內游戲產業(yè)在人才需求與職業(yè)教育之間的脫節(jié)問題依然突出，人才市場供不應求，在游戲動漫行業(yè)培養(yǎng)出具有豐富經驗和創(chuàng)造思維的中高的級別人才最為緊俏。掌握蒙皮技術，權重的分配，變形的方法。為游戲角色添加骨骼及整套骨骼的動畫控制裝備。游戲中常用的循環(huán)及非循環(huán)動作的制作。表情動畫的制作方法。游戲中常見貼圖特效粒子特效的制作方法、學習動力學系統(tǒng)。掌握動畫原理和技巧，掌握骨骼與模型結構，蒙皮技術，游戲動作制作、表情動畫制作、游戲特效的制作、動力學系統(tǒng)，具備獨立制作角色動畫的能力。

不知不覺中西方作品中的中國印象已不再是大辮子八字胡的歪曲或，取而代之的是一些天人合一，陰陽平衡之類的禪意字眼?？稍噯栆幌挛鞣绞澜鐚χ袊幕瘧B(tài)度的轉變動機是什么呢，烏鴉認為這并不盡然是我們的文化魅力的功勞，當1971年李小龍次把中國武術中“水的哲學”介紹給好萊塢之后，這個好萊塢的個中國人卻在出道作品中演了一個日本角色。但我們仍可以在《劍俠情緣三》等的優(yōu)異作品之中看出國內游戲美術努力的成功成果。如今好萊塢電影中已不乏中國臉孔了，但這很大程度上是體現的是資本和市場的力量，正如當年正處在鼎盛時期的日本，三十年的經濟奇跡把世界的目光拉向了中國，雖然這個中國風吹的不免有迎合和討好之意味，但這也正是展示自信讓中國文化站上世界舞臺的大好機會。而將中國元素展現的淋漓盡致的作品中甚至不需要出現一張中國人的臉孔，一只頭戴斗笠的熊貓就夠了。（古一法師——《奇異博士》）