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如今我們知道數據信號與數據信號中間，會由于音箱部位和機器設備導致時間差，那大家咋整辦呢?運用CPU上邊的作用，對速率較為快哪個響聲做不就搞定了？全頻響聲較為快，那大家就在CPU上應對全頻音箱的數據信號做，讓它減緩一點。讓全頻音箱的響聲和極低音箱的響聲另外傳入你的耳朵里面，那不就搞定了？對滴，便是那么簡易，這一作用使用方法便是那么簡易。但卻又沒有這么簡單喔！由于聲波頻率有相位這一物理學特點，剛說到的這一實際操作，裝B一點得話，就叫全頻和極低音箱相位藕合。

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說到的全頻音箱和極低音箱，他們響聲中間并不是有時間差嘛？倘若全頻和極低音箱都是有傳出100Hz的這一頻率，那這一時間差針對全頻音箱和極低音箱傳出的這兩個100Hz而言，會造成哪些危害？很顯著，時間差會讓這兒2個100Hz的“表針”來到不一樣的部位嘛，由于極低音箱的響聲較慢，因此極低音箱傳出的100Hz表針會多走一會嘛。因此這兩個100Hz傳入你所站的部位時，他們“表針”的讀值會在不一樣的部位，也便說他們的相位不一樣。這時候要是拿他們的相位讀值一減，就可以得到這兩個100Hz的相位差了。

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那麼為何全部音量旋鈕的較大標尺全是10呢？

應用吉它音箱的人都應當清晰一點，你不能寄希望于把旋鈕都調到較大的情況下，還能夠獲得清聲的音質。一個基礎的具體指導標準便是：如果你發(fā)覺早已造成失幀了，就應當降低音量旋鈕。此外一個務必給音量旋鈕這么大調整室內空間的緣故是：吉它自身的數據信號輸出范疇實際上是十分大的。一把LesPaul的輸出數據信號是Telecaster的四倍，而且是Rickenbacker的六倍。生產商自然應當充分考慮，她們設計方案生產制造的音箱應當可以融入多種類型的吉他數據信號。一樣的，這一旋鈕也不是“油門踏板”，標尺數據也不是精準的（標尺5并并不是輸出一半輸出功率）。

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