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服裝租賃現(xiàn)狀:
隨著人們生活水平的提高和企業(yè)文化的發(fā)展,以及社會(huì)1主義精神文明的要求,近年來服裝租賃行業(yè)出現(xiàn)了翻天覆地的變化。主要表現(xiàn)在:
1、年會(huì)市場(chǎng)的興起,機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位,演出服裝租賃市場(chǎng)近年來變得異?;鸨?
2、建黨90周年,各地蓬勃興起紅歌會(huì),演出服裝租賃市場(chǎng)帶來了新的高潮。
3、社會(huì)主1義精神文明的建設(shè),吸引了大量基層組織參與的演出文化活動(dòng)中,帶動(dòng)了演出服裝租賃市場(chǎng)。
作為一種新興的消費(fèi)方式,租賃使商品的所有權(quán)和使用權(quán)分離。對(duì)于消費(fèi)者來說,雖然稀釋了占有欲,但是加大了支配權(quán)。通常,演出服裝可分為話劇服裝、歌劇服裝、舞蹈服裝、戲曲服裝這四個(gè)大類,下面我們就來進(jìn)行詳細(xì)了解。這在很大程度上促進(jìn)了循環(huán)消費(fèi),能節(jié)約大量產(chǎn)品資源,節(jié)省更多社會(huì)公共資源,形成一種綠色消費(fèi)。出租的方式比出售和交換更靈活,在人們?cè)絹碓浇邮墉h(huán)保理念的今天,“哈租客”越來越多。不少“哈租客”認(rèn)為,租東西不僅僅是為了使用,有時(shí)就是為了體驗(yàn)一種新的感覺。
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舞臺(tái)服租賃:
藝術(shù)化
舞臺(tái)服裝不同于生活化的“時(shí)裝”,而是在生活化的基礎(chǔ)上提煉加工的藝術(shù)化服裝。所以也是“藝術(shù)服裝”,這是舞臺(tái)服裝的另一大特點(diǎn),設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)同樣必須充分考慮到這一點(diǎn)。
所謂“藝術(shù)化”,包含許多具體內(nèi)涵,其中主要有下列幾點(diǎn):
1.民族特點(diǎn)。不同民族的服裝有不同的個(gè)性特色,舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要根據(jù)?。ü?jié))目題材的不同,突出不同的民族特色。旗袍形成于上個(gè)世紀(jì)20年代,有部分學(xué)者認(rèn)為其源頭可以追溯到先秦兩漢時(shí)代的深衣,民國20年代之后成為最普遍的女子服裝[8],由中華民國政府于1929年確定為國家禮服之一。例如京劇《蘆溝曉月》(《完顏金娜》),就突出了女真人民族服裝的毛領(lǐng)、毛袖的特點(diǎn),顯示出北方高寒地帶的民族服裝特點(diǎn);舞蹈《雀之靈》的服裝,就突出了傣族民族服裝的緊身、細(xì)腰、短袖的特點(diǎn);赫哲族的舞蹈《烏蘇里船歌》(根據(jù)同名歌曲改編),就突出這個(gè)“魚皮部落”的民族服裝“魚皮服”的特點(diǎn);其他如朝鮮族舞蹈《長(zhǎng)鼓舞》,突出朝鮮族女性1服裝長(zhǎng)裙短衣與男性1服裝肥褲的特點(diǎn),蒙古族舞蹈《安代舞》,突出蒙古族的蒙古袍的服裝特點(diǎn),如此等等。