2.羅紋燈——或稱柔光燈，但在電視界則稱此種燈為聚光燈。在舞臺方面為了區(qū)別上述的平凸聚光燈散而柔和，因此用起來漫射區(qū)域大，有時為了控制其漫射光線在鏡前加上扉頁來遍擋，其特點就是光區(qū)面積大，不似聚樂燈有明顯光斑的感覺，射距較近，功率有1KW、2KW等多種。如果將激光燈安放在高樓或山頂風景區(qū)等，光束射向遠方，空中出現(xiàn)一束明亮的綠光，十分耀眼，光束能上下左右擺動，方圓幾公里范圍內(nèi)都能欣賞到它神奇華麗的容顏。

3.回光燈——此種燈前面無鏡片，光線完全靠后面較大的反射鏡射出，用同樣2KW的燈泡，其亮度較聚光要亮，故在舞臺上要表現(xiàn)強烈光源和亮度時使用。其效果較其他燈具為佳，特點是光束強烈，但調(diào)光時要注意其聚焦點，不宜將聚焦點調(diào)在色紙上或幕布上，這樣容易引起燃燒，另外在調(diào)光時中心常出現(xiàn)黑心，為了避免黑心，在燈前端中心加一環(huán)狀擋板，其射出的光斑大而不易收攏。在理想的工作環(huán)境下，用激光二極管技術(shù)生產(chǎn)的激光燈壽命可以接近LED光源壽命，都是以萬小時計算的?，F(xiàn)在新出一種在反光碗上鍍膜使線外線向后透射，以減低燈前面的溫度，使用效果很好，名稱為冷光超級聚光燈，實際該燈的結(jié)構(gòu)與回光燈相同。

4.成像燈——或稱成型燈、橢球聚光燈。其光束角有多種可以根據(jù)需要選擇應(yīng)用，主要特性是如幻燈似的能將光斑切割成方、菱形、三角形等各種形狀，或投射出所需各種圖案花紋，功率也有1KW、2KW等可選擇配置。

燈光設(shè)計專業(yè)的種類

反射光

　　利用間接光的配光，與散光照明具有同等的效果，稱這種方法為反射閃光。反射光需經(jīng)由反射路程例如燈槽或光亮的鍍銀反射罩作定向照明等設(shè)計，這種設(shè)計比較柔和，視覺較為舒適，能強調(diào)氣氛效果。

直射光

　　以自然光來說，在晴朗的天氣條件下，陽光直接照射到物體的受光面產(chǎn)生明亮的影調(diào)，非直接受光面則形成明顯的投影，這種光線，我們把它叫做直射光。由此可見，由靜態(tài)化向動態(tài)化的轉(zhuǎn)變，更是舞臺燈光發(fā)展的新趨勢之一。室內(nèi)中光源所發(fā)出的直射光線，能夠直接照射在物體上，使物體的向光部分明亮，背光部分較暗，光線的強度分布不均。直接光源多趨于工作功能，照明度較亮，通常多使用在客、餐廳等公共空間或廚房、書房等工作區(qū)。

早期戲劇曾有露天或半露天的演出史，都以日光為光源。非持續(xù)型的自帶電源型和子母型燈具在光源故障的條件下應(yīng)點亮故障狀態(tài)指示燈．正常光源接入后應(yīng)能恢復(fù)到正常工作狀態(tài)。但隨著演出場所搬進室內(nèi)或夜間演出，開始出現(xiàn)了舞臺燈光舞臺燈光。據(jù)文字記載，1102年后，中國北宋的汴梁，每逢元宵節(jié)都演出"百戲"，看臺樓下用坊木壘成舞臺，臺兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈余，內(nèi)燃椽燭，這是中國人造光源之始。16世紀歐洲如在室外夜間演出，則用浸過樹脂的繩子制成篝燈作為光源。15~16世紀間，意大利布景師進行了色光照明的試驗。17世紀初意大利人在演出中做過控制燈光驟暗的各種試驗。而法國古典主義演出中也做過如何表現(xiàn)一晝夜時間變化的嘗試。18世紀以來，演出時熄滅觀眾席場燈、只留舞臺燈光，已形成慣例。1755年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時，舞臺上點燃蠟燭達8000枝之多。19世紀以來，光源變化迅速。1808年倫敦蘭心劇場首先用上了煤氣燈。因為煤氣燈可以利用管道統(tǒng)一控制并可有明暗變化從而得以推廣。英國人H.德拉蒙特發(fā)明了石灰燈，在舞臺上能產(chǎn)生類似日光或月光的光色。1870年英國使用了石灰燈作為追光，后又以油漆涂在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應(yīng)。1846年巴黎歌劇院使用電弧光源，后又利用電弧光制作出彩色絲綢濾光片并創(chuàng)造了用5個連續(xù)的燈光變化來表現(xiàn)從日落至日出全過程的舞臺形象。20世紀初，鎢絲燈泡問世后，為舞臺提供了發(fā)光集中的聚光燈，并為表現(xiàn)舞臺空間、創(chuàng)造舞臺氣氛提供了有利條件。調(diào)光器的發(fā)明，燈光系統(tǒng)的統(tǒng)一管理的使用，都加強了舞臺燈光的表現(xiàn)力。1920年意大利人M.佛爾吐尼設(shè)計了一種柔光光線反射系統(tǒng)，利用從絲織品上反射出來的電弧光源來摹擬自然界的光色表現(xiàn)天空的幻覺。