南馬仕進(jìn)仿古門窗廠位于木雕盛譽(yù)之鄉(xiāng)東陽(yáng)，是一家專業(yè)生產(chǎn)東陽(yáng)木雕，仿古門窗，木刻牌匾，仿古屋檐，門匾，佛龕等仿古工藝品的廠家。

　　數(shù)十年來(lái)，木材在的克欽邦和中國(guó)的云南省間暢通無(wú)阻地流動(dòng)。但是2014年4月，法律禁止出口原木。它已規(guī)定所有木材只能從仰光港出境。稱，作為全球制造者獲得的增長(zhǎng)和日趨繁榮，促使中國(guó)量需要木材。2015年以來(lái)，面對(duì)國(guó)內(nèi)房地產(chǎn)行業(yè)發(fā)展下行、各級(jí)的基本建設(shè)投入大幅度減少、實(shí)體企業(yè)產(chǎn)能過(guò)剩等形勢(shì)，我國(guó)木材與木制品行業(yè)受到較大的沖擊。2015年以來(lái)，面對(duì)國(guó)內(nèi)房地產(chǎn)行業(yè)發(fā)展下行、各級(jí)的基本建設(shè)投入大幅度減少、實(shí)體企業(yè)產(chǎn)能過(guò)剩等形勢(shì)，我國(guó)木材與木制品行業(yè)受到較大的沖擊。

在雕刻工具的運(yùn)用上，除常用的雕刀、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據(jù)

　　不同情況還須專門制造一些特殊的工具如勾刀、鉆子、線鋸、各形鑿子，銼子等。木雕藝

　　人同時(shí)也是鐵匠（或熟悉打鐵），常依具體需要打制各種工具，以保證各類復(fù)雜圖形能夠

　　雕好。

一般來(lái)講，搞木雕的人，除執(zhí)刀法基本相同外，都各有自己擅長(zhǎng)的刀法，初學(xué)者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強(qiáng)調(diào)一下執(zhí)刀姿勢(shì)的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進(jìn)行，而且還會(huì)引起安全方面的問(wèn)題。那么，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進(jìn)行工作，執(zhí)刀姿勢(shì)呈握拳狀，當(dāng)?shù)窨滔蛲馔七M(jìn)或深挖時(shí)，可作拳心向下?tīng)睿划?dāng)?shù)窨滔騼?nèi)推進(jìn)時(shí)可作拳心向上狀，當(dāng)?shù)窨梯喞袛嗄炯y絲縷時(shí)又可作拳心向內(nèi)或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過(guò)深，切勿搖動(dòng)刀柄急以抽出，否則會(huì)引起鋒口開(kāi)裂或剝落，應(yīng)使用另一刀具并輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動(dòng)為止。在雕刻進(jìn)行到細(xì)坯和修光階段，我們主要運(yùn)用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進(jìn)。另一種是右手執(zhí)刀呈握筆狀，但要將無(wú)名指和小指緊抵在雕刻物上向前運(yùn)刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時(shí)，握住作品的左手應(yīng)放在右手的后下方，作品一端可頂靠在工作臺(tái)上；做浮雕時(shí)，為了按住木板，左手應(yīng)遠(yuǎn)離右手的刀具，或者放在右手的后方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質(zhì)堅(jiān)硬，人們時(shí)常要用肩胛來(lái)抵住刀柄向前運(yùn)刀。從對(duì)聯(lián)的運(yùn)用范圍及發(fā)展空間而言，有必要將學(xué)術(shù)聯(lián)作為單獨(dú)的一大種類。對(duì)付木質(zhì)細(xì)軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。

通俗性和高雅性人們常說(shuō)對(duì)聯(lián)雅俗共賞，這絲毫不假。試想，還有那一種文學(xué)形式，象楹聯(lián)一樣，上為學(xué)者文人，下為婦人孺子所喜聞樂(lè)道，既可走進(jìn)象ya之塔，又能步入隴畝民間，既是陽(yáng)春白雪，又是下里巴人呢？這種奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹聯(lián)是一種既簡(jiǎn)單又復(fù)雜、既純粹又豐富的藝術(shù)，誠(chéng)如前所述，楹聯(lián)的規(guī)則并不復(fù)雜，尤其是對(duì)語(yǔ)言的色彩、風(fēng)格，對(duì)題材、內(nèi)容都沒(méi)有什么要求，它一般很短小，又廣泛應(yīng)用于社會(huì)生活，不象其它文學(xué)形式戴著一副高雅的面孔，它易學(xué)、易懂、易記，也不難寫。只要對(duì)得好，無(wú)論語(yǔ)言之俗雅，題材之大小，思想之深淺，皆成對(duì)聯(lián)。但其他文學(xué)則未必然。詩(shī)尚典雅蘊(yùn)藉，如“江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫”之類，只能稱之為“打油詩(shī)”。一般人是不敢問(wèn)津詩(shī)詞的，怕寫成打油詩(shī)。而楹聯(lián)，至若逢年過(guò)節(jié)，家家寫之，戶戶貼之，實(shí)為文學(xué)中之通俗者。但是，楹聯(lián)俗而能雅，而且是大雅。楹聯(lián)固規(guī)則簡(jiǎn)單，形式純粹，但其對(duì)道、聯(lián)藝，卻博大精深，沒(méi)有止境。短小雋永者，一語(yǔ)天然，非俗手能為；長(zhǎng)篇巨制者則更是鋪錦列繡，千匯萬(wàn)狀，如同史詩(shī)，非大手筆不能作。那些you秀的風(fēng)景名勝聯(lián)，輝映山川古跡，永放異彩；時(shí)常有人在臨摹一張好畫時(shí)，感到最難的莫過(guò)與筆觸，因?yàn)楣P觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。那些住名的哲理格言聯(lián)，傳播四海，流芳百世；那些仁人志士的言志聯(lián)，慷慨磊落，光耀千秋，豈非大雅乎？