中國浮雕壁畫梅蘭竹菊、和梅蘭竹菊欄桿雕刻雕花藝術(shù)不僅有其深厚的歷史文化底蘊，由于其精湛的工藝，獨特的藝術(shù)魅力，越來越多的收藏家對石材浮雕四君子雕刻工藝品青睞有加，引發(fā)了“室內(nèi)外浮雕壁畫梅蘭竹菊裝飾熱度”。浮雕梅蘭竹菊代表了“積極向上、平安吉祥，還代表了的高潔、謙虛、傲骨、奮勇前進，不畏艱險、高雅的文人風骨”。 一、浮雕梅蘭竹菊在我國雕刻藝術(shù)中的地位我們民族對傳承與保護傳統(tǒng)浮雕梅蘭竹菊雕刻藝術(shù)的重視，更加體現(xiàn)了石材浮雕藝術(shù)發(fā)展的重要性和必然性。 梅蘭竹菊浮雕作為中國傳統(tǒng)花卉題材中的一種，早流行于詩畫當中，而后慢慢普及到室內(nèi)裝飾、室外照壁、公園浮雕裝飾、流行，被應用于方方面面。梅蘭竹菊浮雕壁畫作為我國特有的傳統(tǒng)花卉題材，國外石雕廠家對其鮮有研究，國內(nèi)雕塑、雕刻藝術(shù)學者們對其的研究則相當豐富。但是，國內(nèi)對于梅蘭竹菊浮雕壁畫的研究大多集中于對“四君子”的文化意蘊的思考，以及梅蘭竹菊題材在詩畫方面的研究，又或者是單個花卉題材應用與浮雕藝術(shù)中的研究，而專門針對“四君子”題材在浮雕領(lǐng)域中的研究則屈指可數(shù)，且篇幅過少。不同場景鍛銅浮雕的作用鍛銅浮雕的種類很多，應用也很廣泛：墻面、地面或建筑物上等都會有鍛銅雕塑的蹤跡。 二、梅蘭竹菊浮雕及其電腦雕刻-與傳統(tǒng)手工雕刻比較1、以“梅蘭竹菊裝飾”西方國家對浮雕壁畫的需求量相當大，但由于西方國家的勞動力成本高，對梅蘭竹菊浮雕壁畫裝飾的進口量逐年增長，這為我國石雕藝術(shù)的發(fā)展促成了大量機會。同時，由于科技的迅猛發(fā)展，機器雕刻和半機器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國民間石雕、雕塑藝人面臨的一個極大挑戰(zhàn)。

浮雕 ，是在平面上手雕出凹凸起伏企業(yè)形象的一種藝術(shù)作品，是一種貼近圓雕和繪畫正中間的現(xiàn)代雕塑表達方式。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的平臺式形狀，可以兼顧某種平面形狀;既可以取決于某種載體，又可相對性獨立地存在。一般地說來，為適合獨特聚焦的賞析務必或裝飾務必，浮雕相對性圓雕的凸起特性是經(jīng)型體變小處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對性的平面性與立體性。它的空間形狀是貼近繪畫所具有的二維模擬空間與圓雕所具有的三維實體空間正中間的簡言之變小空間。變小空間限定了浮雕空間的現(xiàn)代雕塑形式美發(fā)展趨向，在平面背景的依靠下，圓雕的實體感減弱了，而很多地虛心接受和應用繪畫及學中的虛擬與出現(xiàn)幻覺來保證具體表現(xiàn)目的。而鑄銅浮雕雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的復原性好，鑄銅工藝要比鍛銅復雜，因此適合成為精細產(chǎn)品的制作，很受藝術(shù)家的喜愛，尤其人物浮雕雕塑最為常見。與圓雕比照，浮雕多按照繪畫規(guī)范來處理空間和體形關(guān)系。但是，在反映審美觀念詩意這一中心規(guī)定上，浮雕和圓雕是完全一致，不一樣的方法方法所顯示的只是某種表層特性。

浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。

壓縮空間限定了浮雕空間的藝術(shù)美感發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及學中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。

與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。

玻璃浮雕背景墻

背景墻具有吸音、隔音、吸波功能，可應用于家庭客廳電視背景墻、沙發(fā)背景墻、玄關(guān)、臥室墻等的家庭裝修裝飾，也可以應用于旅館、飯店、KTV、等娛樂場所的裝修裝飾，還可以應用于演藝廳、電影院、歌劇院、視聽室、演播廳、錄音室等吸音隔音要求專業(yè)的墻面裝飾上。浮雕特點及表現(xiàn)形式浮雕又稱“平面雕刻”，是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，有著可以依附載體又可以獨立存在的特點，一般為觀賞性或者是裝飾需要。

　背景墻的色調(diào):

　　一般家居背景墻都是以淺色系為主，至于結(jié)婚用房，就應該用淺粉色系，我感覺不但用喜慶感，而且干凈，舒適，還可以多少配置一些淡紫色系，這樣顏色的互補，效果回更加明顯，給你營造一個溫馨、和諧、喜慶的家居~~