潘通色卡該指南中,以C結(jié)尾的潘通代碼,表示為啞光紙面相匹配的

潘通色卡

該指南中，以 C 結(jié)尾的潘通代碼，表示只與光面銅版紙相匹配的色彩。以 U 結(jié)尾的潘通代碼，表示為啞光紙面相匹配的打印色彩。印刷工藝幾種常見的印刷工藝有：學(xué)名叫做熱壓轉(zhuǎn)移印刷，簡稱熱移印，俗稱燙金、燙銀。是借助于一定的壓力和溫度使金屬箔燙印到印刷品上的方法，相對的還有個冷移印?？梢耘浜掀鹜够驂喊脊に囆Ч麜茫豢梢圆捎玫纳食疸y外還有、雷射光、專色等等。過UV就是上面提到過的紫外線上光，UV 是簡稱，就是靠紫外線照射才能干燥固化油墨。UV 通常是絲印工藝，現(xiàn)在也有膠印 UV。如果采用膜上再過 UV，則需要采用 UV 專用膜，否則 UV 容易脫落、起泡等現(xiàn)象，配合起凸、燙金等特殊工藝效果更好。

YO就是彈簧一樣物體,塑料居多,一般用在掛歷和筆記本的書脊上

YO就是彈簧一樣物體，塑料居多，一般用在掛歷和筆記本的書脊上，翻頁連接用的。覆膜給印好的紙張壓一層透明的塑料膠膜，有水晶膜、光膜和亞光膜，很多地方叫法有些不同，不環(huán)保。 植絨就是給紙上刷層膠，然后貼一層類似絨毛的物質(zhì)，讓紙看起來和摸上去有點(diǎn)絨布的感覺。刷邊在紙上邊緣刷多一層顏色，適用于厚度較高的紙張，常用于名片。

控制水墨平衡:油墨和水并不是不相容的

控制水墨平衡：

油墨和水并不是不相容的。在實(shí)際印刷過程中，油墨和水經(jīng)過膠輥與膠輥之間的擠壓，就會融合在一起，使油墨乳化。油墨的乳化狀態(tài)有兩種：當(dāng)水大墨小時，形成“水包油”；當(dāng)水小墨大時，形成“油包水”。在膠印過程中，水墨平衡的掌握程度與印跡的正常轉(zhuǎn)移、墨色的深淺、套色的準(zhǔn)確性、印刷品的干燥及粘臟等有著十分密切的關(guān)系。一般來說，水大，使油墨乳化，墨色淺；水小，版面的空白部分會粘附油墨，產(chǎn)生臟跡。因此，膠印控制好水墨平衡是印刷的關(guān)鍵?？刂扑胶?，一般要掌握水少墨厚的原則。水少，指的是以版面空白部分不粘臟為前提；墨厚，指的是建立在水少的基礎(chǔ)上適當(dāng)增加墨量。在印刷過程中，忌諱的一點(diǎn)是水大墨大。在考慮水量時，應(yīng)視版面圖文面積大小及分布情況、印跡墨層厚度、印刷用紙性質(zhì)、油墨性能、機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)速度、車間溫濕度、潤版液的PH值以及在油墨中所添加的輔助劑等情況而定。

版畫在包裝設(shè)計上的應(yīng)用

中國古代有許多商人選擇用木版畫做商品包裝，直接使用印刷有店家信息和圖案的紙張對產(chǎn)品進(jìn)行包裝，產(chǎn)品與店鋪之間可以得到統(tǒng)一，提高識別性。近代波普藝術(shù)中的絲網(wǎng)版畫無論從視覺還是理念上對平面設(shè)計都有很強(qiáng)的影響力，安迪霍沃爾將商業(yè)對象變成創(chuàng)作主體，使版畫藝術(shù)更加貼近大眾。如今為了繼承與發(fā)揚(yáng)版畫藝術(shù)的傳統(tǒng)，天津包裝廠的設(shè)計師們尋找版畫在包裝設(shè)計應(yīng)用的多種可能性，煥發(fā)它的創(chuàng)造力和社會審美價值。

提升視覺效果

對于版畫設(shè)計語言來說，銅板的線條構(gòu)成、絲網(wǎng)的色塊拼接、木刻古樸的刀痕紋理、石板的細(xì)膩、綜合版自由的肌理、套色所產(chǎn)生的色彩碰撞等不同版種技法所產(chǎn)生的獨(dú)特視覺，都是包裝設(shè)計創(chuàng)意的源泉。