灰泥來源灰泥于歐洲，盛行于歐美、日本、馬來西亞各國，后經(jīng)過臺灣傳入中國大陸，灰泥被越來越多的運(yùn)用到各式裝飾裝修中?；夷嗍且活愑斜∷崛橐骸⑻烊皇?guī)r、無機(jī)礦土，超細(xì)硬質(zhì)礦粉等混合的漿狀涂料,通過各類批刮工具在墻面上批刮操作，產(chǎn)生各類紋理的一種涂料.其藝術(shù)效果明顯，質(zhì)地和手感滑潤,是比較流行的一類薄漿藝術(shù)涂料的代表.其花紋講究若隱若現(xiàn)，有三維感，表面平滑如石材，光亮如鏡面?；夷喔鶕?jù)施工工藝，做出的花紋可分為：隨意的大刀紋、規(guī)整的疊影紋理，浮雕點狀批涂、批金馬來、刻金線馬來等。藝術(shù)涂料與傳統(tǒng)涂料之間的區(qū)別在于，傳統(tǒng)涂料大都是單色乳膠漆，所營造出來的效果相對較單一，產(chǎn)品所用模式也較相同。

一種說法起源于以后，歐洲面臨重建，當(dāng)時的大規(guī)模建筑工程時間緊迫，基面處理簡單迅速，顯現(xiàn)出一種粗獷美，并形成一種特色，逐步發(fā)展成為現(xiàn)代批刮藝術(shù)涂料的雛形，后來經(jīng)過多年的不斷發(fā)展和完善，這種既符合普通民眾需求又滿足個性化需求產(chǎn)品才趨于成熟；一種說法是，60年代在日本某工地，一失戀油漆工人因瘋狂憤將水泥砂漿揚(yáng)滿墻面，后被人發(fā)現(xiàn)其居然有些藝術(shù)效果，隨后它發(fā)展成為特殊的藝術(shù)噴涂效果；而藝術(shù)涂料即使只用一種涂料，由于其涂刷次數(shù)及加工工藝的不同，卻可以達(dá)到不同的效果。另一種說法是，70年代在韓國，因?qū)懽謽歉咚侔l(fā)展，統(tǒng)一的白墻和百葉窗使許多在建筑內(nèi)工作的白領(lǐng)出現(xiàn)頭昏、惡心的癥狀，有人稱之為寫字樓綜合癥，一本土醫(yī)生建議將白墻涂刷為紅色淤泥的顏色后，此癥則不治而愈，隨后便形成一新的顏色涂裝流派，這些都是現(xiàn)代藝術(shù)涂料的前身。

“宜人化設(shè)計”之概念墻藝 宜人化設(shè)計是使墻藝與人的生理、心理等方面因素相適應(yīng)，以求得人 -環(huán)境-墻藝的協(xié)調(diào)和匹配，從而使觀賞者和“介入”其間者與墻藝之間的主客體界面趨于淡化，使生活的內(nèi)在感情趨于悅樂和提升， 獲得親切、舒適、輕松、 愉悅、尊嚴(yán)、平靜、安全、自由、有活力，等等有意味的心理活動 。凡質(zhì)量好的藝術(shù)漆，杯中的水仍清晰見底，粒子在清水中相對獨立，沒粘合在一的陰陽離子，粒子的大小很均勻。

墻藝不單單是作為一種簡單的壁面裝飾手段，而更重要的是它貫穿著一種人文的關(guān)懷和審美學(xué)上的一種追求。