就整體而言，近一百年間的藝術呈現(xiàn)二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進，大體屬于寫實范疇。中華人民共和國成立后，蔣瑞生在杭州美術學院用一塊100公斤重的青石，雕刻一幅《木蘭從軍》的高浮雕，形神兼?zhèn)?，藝術水平極高。一批卓有成效、影響廣泛的雕塑家活躍其中，如布德爾、馬約爾、柯勒惠之，麥尼埃、賈克莫·曼組、奧古斯丁基奇以及稍后時期的喬治·讓克洛等。在不同的歷史時期和社會氛圍中，他們始終堅持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式

雕塑在日常的生活中我們經常能夠看到，雕塑是造型藝術的一種。雕塑一般用于美化城市，在城市公園里我們經?？梢钥吹揭恍┑袼埽袝r候他們是歷史人物，所以雕塑也具有紀念意義。我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性。那么我們常見到的雕塑都是什么形式的呢？雕塑的三種基本形式：圓雕、浮雕和透雕。今天我們主要了解一下浮雕和圓雕以及它們之間的區(qū)別：

　　所謂圓雕就是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。它是藝術在雕塑上的整體表現(xiàn)，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下位進行雕刻。在不同的歷史時期和社會氛圍中，他們始終堅持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式雕塑在日常的生活中我們經常能夠看到，雕塑是造型藝術的一種。圓雕作為雕塑的造型手法之一，應用范圍極廣，也是老百姓常見的一種雕塑形式。圓雕一般從前方位“開雕”，同時要求特別注意作品的各個角度和方位的統(tǒng)一、和諧與融合，只有這樣，圓雕作品才經得起觀賞者位的。 質上更是多彩多姿，有石質、木質、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。

回顧世界浮雕藝術的演進過程，可以說浮雕藝術是在繼承、借鑒與變革中不斷發(fā)展的。尼羅河流域及地中海東部，各洞穴中所發(fā)現(xiàn)的線刻，其方法皆是先大略勾勒外面的形廓，然后予以著實的描寫并刻成線形。各個文明區(qū)域、各個民族和各個歷史時期的藝術家，都對浮雕藝術建設與探索做出過值得記取的貢獻，毫無疑問，來自整個人類的所有的歷史成就和實踐經驗，都為浮雕藝術的未來推進奠定了堅實的基礎。

浮雕壁畫為了更好的展現(xiàn)出其立體的效果，往往會采取很多雕刻的技巧和手法，其中光線與陰影就是為了突出浮雕壁畫經常用的手法之一，具體怎樣應用，接下來我們一起了解一下。

　　浮雕壁畫中物體立體感的形成與光線陰影、造型方法、錯覺等因素有直接的關系，其中光線與陰影是組成立體感的首要因素。當光線照射到物體上，物體便產生明暗關系，物體受光面為明部，物體背光的一面為暗部，光源角度越小投影越長，光源角度越大投影越短。與此同時，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢浮雕是雕塑的一種，壁畫是墻壁上的藝術，即人們直接畫在墻面上的畫。光照產生的明暗、陰影和投影都是空間的特定現(xiàn)象。

道光年間(1821～1851年)，惠安五峰石雕藝匠蔣國衡、蔣金輝父子等30多人，承建的仙游縣城東門外石碑坊，雕鏤有一組歷史人物連軸浮雕和兩座小坊亭中兩面不同的玲瓏剔透的花石堵；清末，藝匠蔣鏜在廈門白礁保生大帝殿旁石坊上雕刻的《施公案》故事和晉江陳林村的兩個《四不像》浮雕，都是不可多得的佳作。是時僑居海外的惠安工匠在新加坡普陀寺、普覺寺、觀音寺等名剎，都雕制不少石雕品，深受海外人士贊譽?，F(xiàn)代的家居裝修中客廳要的不再只是華麗的墻面，時尚潮流的背景墻裝飾可以大大提升客廳的裝修品位，提升房屋主人的審美和藝術品位。

和雕鏤有龍、鶴、蝙蝠等吉祥物透雕的四方形、八角形花窗，以及雕有《應龍獻瑞》、《雙龍搶珠》圖案的石鼓座和其它壁堵，等等。蔣金輝所鏤刻的，《空城計》、《三英戰(zhàn)呂布》的人物窗等作品刻劃精良，結構細密，在臺灣名噪一時。以及戟門前一對形像古樸、意境高遠的麒麟鳳凰白石壁堵等浮雕作品，已有由淺浮雕向高浮雕發(fā)展的趨勢，據(jù)測定，柱上的龍身浮出柱面，高達10余厘米，龍首凸出柱面高處達30多厘米。現(xiàn)該寺為臺灣八大景觀之一。其時，臺灣各地的寺廟建筑，富戶人家的建房、修墳都喜歡聘用五峰蔣姓的工匠主持施工，當?shù)亓鱾饔小盁o蔣不成場”的說法。